кем и в каком году была написана картина московский дворик

Московский дворик Василия Поленова

Городской пейзаж Василия Поленова «Московский дворик», фото которого можно найти в любом каталоге русской живописи XIX века, стал одним из самых известных произведений этого художника. На картине, написанной в 1878 году, изображена существующая поныне церковь Спаса на Песках близ Арбата, а образ Москвы XIX века поражает почти деревенским укладом жизни. На тот момент художник был известен как мастер исторической живописи, писал полотна на библейские сюжеты, стал автором нескольких замечательных театральных декораций. И никак не мог предположить, что потомки запомнят его, прежде всего, как тонкого пейзажиста.

Картина Поленова «Московский дворик» считается ярким примером того, как незначительное на первый взгляд полотно может серьёзно повлиять на судьбу творца и и на долгое время определить направление развития целого жанра живописи. Василий Поленов сумел отразить в нём многомерный мир. В нём нашлось место старинной усадьбе с тенистым запущенным садом, храму и заброшенным покосившимся сараям…

В центре – заросший свежей травой пустырь. Он пересечён тропинками, которые подчеркивают глубину пространства. Ребёнок на переднем плане, фигурка женщины с ведром воды и запряжённая в телегу лошадка образуют треугольник композиции. Играют дети, плачет малыш, пасутся куры… Весь этот маленький мирок согрет солнечным теплом.

Взгляд художника останавливается на венчике ромашки, золотой головке девочки и сияющем куполе церкви и создаёт гармоническую взаимосвязь малого и большего мира. Картина открывает период пленэрной живописи Поленова. К слову, он был необычайно одарённым и разносторонне образованным человеком. Василий Дмитриевич получил диплом юриста в Санкт-Петербургском университете и параллельно блистательно окончил Академию художеств. Кроме того, был очень музыкален. В студенческие годы пел в хоре академии и даже создал несколько музыкальных произведений, но основным делом его жизни стала живопись.

История появления картины

Критик Стасов, на просьбу Поленова оценить его творчество, сказал что пишет он хорошо, но отстранено, в картинах нет любви к России… И предложил уехать в творческое путешествие по Европе. Василий Дмитриевич так и поступил, вернувшись домой лишь через 6 лет, в 1877 году. Всё это время он знакомился с работами величайших западноевропейских живописцев.

Но забыть слова Стасова Поленов не мог. Мнение критика сильно огорчало художника, всей душой любящего Родину. По возвращению из поездки он решает написать картину на русский исторический сюжет — насильственное пострижение в монахи боярышни, не прошедшей по «конкурсу» в жены царя Алексея Михайловича. Для создания соответствующего настроения решил писать картину не в Петербурге, где жил в то время, а в Москве. По приезду сюда он снимает квартиру в Дурновском переулке близ церкви Спаса на Песках (дом Баумгартен (вл. 148), находившийся на углу Дурновского и Трубниковского переулков).

«Я ходил искать квартиру. Увидал записку, зашел посмотреть, и прямо из окна мне представился этот вид. Я тут же сел и написал его», — так Поленов описывал историю создания пейзажа «Московский дворик». Но изначально картина была безлюдной, лишь через год Василий Дмитриевич переписал этюд на холсте заново, немного изменив ракурс и расширив вид, а также добавив людей. В итоге, Поленов так и не осуществил свой первоначальный план по написанию исторической картины. Более того, он «остыл» к картинам на исторические темы, а продолжил писать «бытовые» сюжеты с московскими пейзажами.

Картина, изменившая судьбу

«Московский дворик» Василий Поленов отправил в Санкт-Петербург на VI выставку Товарищества передвижных художественных выставок. Он писал Ивану Крамскому: «К сожалению, я не имел времени сделать более значительной вещи, а мне хотелось выступить на передвижной выставке с чем-нибудь порядочным. Надеюсь в будущем заработать потерянное для искусства время. Картинка моя изображает дворик в Москве в начале лета». НО именно эта «картинка» имела на выставке большой успех и сразу принесла художнику известность.

Через два месяца выставку привезли в Москву, и ещё через 12 дней судьба картины «Московский дворик» была решена: Павел Михайлович Третьяков купил полотно для своей коллекции.

Кстати, первый вариант картины также сохранился, и позже художник подарил его писателю Тургеневу, с которым был хорошо знаком и талантом которого неизменно восторгался.

Купеческую Москву недаром называли «большой деревней». Её застройки сильно отличались от торжественных и мрачноватых линейных перспектив Санкт-Петербурга. Московский ландшафт определялся не проспектами, а дворами и садами, окружавшими особняки. Деревенский патриархальный уклад, царивший там, покорил сердце художника, долго жившего в северной столице, а теперь поселившегося близ Арбата.

Место, что изобразил живописец, можно отыскать в современной Москве, правда, оно изменилось почти до неузнаваемости. Давно уж нет прежних уютных двориков, а о поленовской Москве напоминает лишь церковь Спаса-на-Песках….. Она известна с 1642 года, когда была ещё деревянной церковью бывшей стрелецкой слободы. В камне же храм Спаса Преображения на Песках был отстроен немного позже – в 1711 г. Как учреждение культа церковь была закрыта в 1932 г. В дальнейшем в нём располагались различные светские организации. Отчего внешне оно почти не пострадало, но внутреннее убранство было уничтожено.

После войны церковь Спаса на Песках признали памятником архитектуры. В 1960-х годах была проведена её реставрация. С 1956 года в здании размещалось объединение кукольных фильмов студии «Союзмультфильм». Для прихожан храм открыли вновь в 1993 году.

Источник

История одного шедевра: “Московский дворик” Василия Поленова

“Отправляю вам что поприличнее….” Примерно такими словами Василий Поленов сопроводил свой «Московский дворик», когда посылал его на выставку передвижников. Как это часто бывает, когда решаешь проблему в последний момент, сдаешь хоть что-нибудь. Так получилось, что скромная картина, написанная на скорую руку, стала программным произведением художника.

Москва — большая деревня. Вот и весь сюжет. На полотне изображен вид из окна дома, где жил Поленов. В Москву он приехал, чтобы собирать материал для своей очередной картины, а до этого художник много лет провел в Европе, где учился у местных мастеров.

Сопоставление вида московского дворика с картины Василия Поленова 1877 года и карты Хотева 1852 года

Храм Спаса Преображения на Песках, 1882

«Дорогой дядя, — писал Поленов своему дяде Чижову, в доме которого жил уже три недели и занимался поисками квартиры, — благодарю Вас за гостеприимство и т. д. Мое новое жилище очень неподалеку от Вас. Находится оно в Дурновском переулке между Новинским бульваром и Собачьей площадкой. Мой адрес: Москва, Дурновский переулок близ Спаса на Песках, дом Баумгартен».

«Я ходил искать квартиру. Увидал записку, зашел посмотреть, и прямо из окна мне представился этот вид. Я тут же сел и написал его». Раз-два и готово. А тут как раз выставка передвижников подоспела. «К сожалению, я не имел времени сделать более значительной вещи, а мне хотелось выступить на передвижной выставке с чем-нибудь порядочным. Надеюсь в будущем заработать потерянное для искусства время. Картинка моя изображает дворик в Москве в начале лета». В итоге его порядочную картинку полюбили все, а Третьяков купил.

Изображенный на полотне храм сохранился до сих пор, а вот ни дома, где снимал жилье художник, ни особняка уже нет. Зато они остались еще на одной картине Поленова — «Бабушкин сад». На ней изображен тот же усадебный дом, но с другого ракурса.

По этим картинам можно представить себе, какой была Москва в 1870-х. В XVIII — XIX веках главной градостроительной единицей города были не улицы и площади, а дом и двор. Особняки, занимая порой целые кварталы, были окружены садами и дворовыми постройками.

После «Московского дворика» Поленова окрестили мастером интимного пейзажа. Здесь слово «интимный» предстает в своем истинном значении, то есть «глубоко личный, задушевный, сокровенный». А само понятие «интимный пейзаж» подходит любому полотно, на котором очевидно выражено эмоциональное состояние художника.

Сам Василий Дмитриевич, считая себя историческим живописцем, не шибко ценил картину. Но в среде передвижников она была новаторской, как вдох-выдох. Передвижники все к чему-то призывали. А «Московский дворик» никуда не звал, ничему не учил. Это отдохновение от суеты.

Вьющиеся среди травы тропинки, домики и деревья, многообразие тонов зелени, воздух и свет — с каком любовью выписан этот вид из окна. Тургеневское настроение в работах Поленова почувствовали все. Даже сам Тургенев. Василий Дмитриевич подарил Ивану Сергеевичу эскиз «Московского дворика», а Иван Сергеевич Василию Дмитриевичу — «Записки охотника» с дарственной надписью. Книгу эту Поленов очень любил и называл бриллиантом русской литературы.

Василий Поленов и Савва Мамонтов

Поленов родился в Петербурге, но в детстве жил с семьей на Русском севере, в Карелии. Любил он смотреть на ширь полей, гущь лесов и бег рек. Поэтому как только заработал на первый дом — сразу купил землю и построил дом по собственному эскизу. Ныне это усадьба-музей Поленово в Тульской области.

Сегодня широкий зритель помнит Поленова в основном как автора элегических сюжетов с тургеневским настроением. А между тем, художник писал и на религиозные, и на военные, и на античные темы. Например, во время русско-турецкой войны он состоял официальным художником при главной квартире наследника-цесаревича — будущего императора Александра III. А на исходе XIX века Поленов специально путешествовал на Ближний Восток, чтобы зарядиться местной атмосферой и собрать натуру для грандиозной евангельской серии «Из жизни Христа».

Впоследствии Поленов как заслуженный мастер делал, что хотел. Практически полная свободна творчества. Хочешь — по твоим эскизам дом построят. Хочешь — оперу твою поставят. Хочешь — благотворительность устроят. Все, что душе Василия Дмитриевича угодно.

Скончался Поленов жарким июльским днем (его любимое время года, когда березовый лист полон). И похоронили его на крутом берегу с видом на Оку, откуда он так часто писал родные просторы.

Источник

Картина «Московский дворик» Дмитрия Поленова — идиллический пейзаж патриархальной Москвы XIX века

«Московский дворик» — известная картина, написанная Василием Дмитриевичем Поленовым (Vasílij Dmítrievich Polénov) в 1878 году. Автор изобразил старую Москву, а именно — пересечение Трубниковского и Дурновского переулков. Перед зрителем открывается вид на двор из окна дома, во флигеле которого в 1877-1878 годах художник снимал квартиру. На переднем плане пейзажа изображены крестьянские дети. По двору деловито снуют куры и цыплята, торопливо бежит женщина с ведром, в ожидании хозяина задумчиво стоит запряженная лошадь. И все это происходит на фоне построек — двухэтажного особняка, старого покосившегося сарая и стройной церковной архитектуры на заднем плане. Произведение буквально пропитано покоем и благостным настроением, которое подчеркивают глубокая синева неба с редкими облаками и насыщенная зелень деревьев и кустарников.

Василий Дмитриевич Поленов — талантливый русский живописец, создававший исторические, жанровые и пейзажные картины в конце XIX — первой четверти XX веков. «Московский дворик» написан художником специально для 6-й выставки передвижников и представлен на московской ее части. В работе мастер гармонично сочетает два направления — городской пейзаж и бытовой жанр, не вкладывая в сюжет каких-либо философских концепций и не выдвигая лозунгов.

Автор предлагает зрителю остановиться, оглядеться и насладиться естественной красотой и поэтичностью окружающего мира. Именно этим Поленов удивил коллег и выбился из общего хора передвижников, которые постоянно призывали зрителя к каким-то действиям и эмоциям. Дебютная картина Василия Поленова была названа «новаторской» и практически сразу после выставки выкуплена известным русским меценатом Павлом Третьяковым.

Интересна и история создания «Московского дворика». Летом 1877 года живописец приехал в Москву для работы над большой исторической картиной. В поисках квартиры художник пришел в Дурновский переулок, в дом Баумгартен, зашел в одну из комнат и увидел потрясающий вид из окна. По словам Поленова, он «тут же сел и написал его». Это был первоначальный вариант пейзажа, созданный в виде вертикального этюда и названный автором «Арбатский уголок».

Сначала на холсте мастер изобразил только постройки и деревья, но позже, после возвращения с русско-турецкой войны, вернулся к произведению и расширил его. Василий Поленов сместил ракурс (вместо вертикального формата использовал горизонтальный), добавил образы людей и живности, наполнил картину лучезарностью, светом и покоем. В таком виде пейзаж был представлен широкой публике и завоевал нежную любовь зрителей.

Картина «Московский дворик» Василия Поленова хранится в Третьяковской галерее. Здесь также выставлена и ее первоначальная версия — «Арбатский уголок», поступивший в галерею в 1929 году из коллекции Ильи Остроухова. Позже Василий Поленов сделал две реплики вертикального этюда — одну для Ивана Тургенева (работа сейчас экспонируется в музее писателя) и вторую для Ивана Троянского, который незадолго до своей смерти передал работу в Русский музей.

Источник

Истории вещей: тайны «Московского дворика» и письмо Василия Поленова

В рубрике «Истории вещей» каждое воскресенье мы показываем интересные предметы из фондов Музея Москвы и рассказываем связанные с ними истории. Сегодня предлагаем прочитать письмо, которое написал в ноябре 1916 года художник Василий Поленов москвоведу Ивану Жучкову. В письме — пояснения к «Московскому дворику» (1878), одной из самых знаменитых картин художника, хранящейся собрании Третьяковской галереи.

В письме Поленов уточняет место, где был создан шедевр, — на углу Малого Толстовского (теперь это улица Каменная Слобода) и Трубниковского переулков, недалеко от церкви Спаса на Песках. В 1877 году художник только приехал в Москву из Европы, где учился у местных мастеров. У Спаса на Песках он оказался в поисках жилья: зашел посмотреть квартиру, остановился у окна, залюбовавшись открывшимся видом, и тут же достал этюдник. Этюд, написанный тогда, изображал двор в несколько ином ракурсе и с менее лучезарным колоритом. А в марте 1878-го он написал «Московский дворик», вошедший в собрание Павла Третьякова и ставший частью массовой культуры — репродукции картины печатали в журналах и на открытках. Кстати, одна из таких почтовых карточек, выпущенная в 1954 году, хранится в Музее Москвы.

«Картинка моя изображает дворик в Москве в начале лета», — просто сообщает Василий Поленов москвоведу. Однако благодаря ей можно представить себе, каким был город в 1870-х и как важен был в то время московский двор.

Начиная с эпохи Петра I все строения в Москве должны были согласовываться в полицмейстерской канцелярии, но закон соблюдали не слишком строго. Вопреки предписаниям дома ставились фасадом не вдоль красной линии, а по традиции — в глубине дворов. Постепенно центр Москвы стал отходить от дворовой планировки. На смену пришли широкие площади, доминантами новых спрямленных и расширенных улиц стали парадные фасады зданий, регулярные сады и общественные учреждения.

Но дворы с планов города не исчезли. Они ушли за парадные фасады, на окраины, обзавелись характерным антуражем: низкие деревянные заборы, зелень садов, детвора, играющая на лужайках, взрослые, занятые повседневными делами, и, конечно, церквушка на заднем плане. Каждая эпоха в истории Москвы нашла отражение и в облике двора. Свои неповторимые дворы имели в ХХ веке и Дом Мельникова, и первый московский небоскреб — Дом Нирнзее, и знаменитый Дом на набережной, и новостройки в Марьиной Роще и Новых Черемушках. А во времена Поленова двор был двориком — тихим, уютным и немного сонным.

Церковь Спаса на Песках (она же церковь Преображения Господня на Арбате) сохранилась до наших дней, сейчас там тоже проходят службы. А вот поленовского дворика мы уже не увидим — в письме 1916 года художник описал изменения, которые произошли в пейзаже: церковь, еще недавно белая, стала темно-серой, а дома нет и в помине.

Источник

Московский дворик

Описание картины «Московский дворик»

«Московский дворик» – самая знаменитая из картин Василия Поленова. Идиллический вид старой Москвы, где стройная архитектурная красота церквей соседствует с патриархальным повседневным бытом, шатровая колокольня мирно уживается с покосившимся сараем, и всё изображённое – двухэтажный особнячок с ампирным фасадом и жестяными водосточными трубами, весело зеленеющая лужайка на задворках, перерезающие её тропинки, запряжённая в ожидании хозяина лошадь, женская торопливая фигурка с ведром в руке, деловито ступающие куры, колодец, лопухи под забором и бельё на верёвках, скаты крыш на втором плане и хаотично растущие без вмешательства садовника деревья, играющие дети и отчаянно ревущий младенец, никак не нарушающий общего благостного настроя, птицы в небе и редкие облака – всё погружено в единую пронизанную солнцем воздушную среду. Яркая пленэрная живопись, столь отличная от современной Поленову жанровой живописи передвижников, заставляет говорить о «Московском дворике» как о первой протоимпрессионистической картине в русском искусстве.

«Московский дворик» родился почти случайно и вопреки обстоятельствам

Но что же всё-таки привело Василия Дмитриевича в Москву?

Интересные факты о «Московском дворике» Поленова

• «Московский двориком» художник дебютировал на Передвижной выставке 1878 года. Картина имела неожиданно большой успех у публики и её сразу же приобрёл Третьяков.

• Поленов по праву считается одним из лучших колористов своей эпохи, он первым отказался от господствовавшего в русском искусстве коричневого тона в пользу чистых и ярких красок. В «Московском дворике» его колористическое мастерство проявляется, например, в том, как написаны крыши: Поленов сознательно делает их светло-голубыми с зелёным оттенком, тем самым создавая тонкий и плавный переход от зелени переднего плана к синеве неба.

• Церковь Спаса на Песках (она же церковь Преображения Господня на Арбате) с картины Поленова «Московский дворик» сохранилась до наших дней и сейчас является действующим храмом. В советские годы, начиная с 1956-го и в продолжение почти сорока лет, в помещении церкви находилось кукольное отделение студии «Союзмультфильм», так что мультипликационные Чебурашка и Старуха Шапокляк вышли из тех же стен, которые когда-то вдохновили художника Поленова.

• Для жившего во Франции и тосковавшего по России писателя Ивана Тургенева, с которым Поленов познакомился во время заграничного пенсионерства, художник написал еще один вариант «Московского дворика», по композиции близкий к этюду 1877 года.

Источник