Как называется инструмент типа бубна
Тамбурин
Его родиной считают Францию. В XI веке в этой стране появился инструмент, называемый провансальским барабаном. Но веками раньше тамбурин использовали шаманы, проводившие магические ритуалы. Равномерный звук и звон джинглов вводил их в транс. Пройдя через века, инструмент не утратил своего значения. Сегодня он применяется в рок-группах, популярной и этнической музыке.
Что такое тамбурин
Мембранофон из семейства рамных барабанов. Состоит из рамы и натянутой на нее кожаной мембраны. По ней исполнитель удаляет ладонями или деревянными палочками с круглыми набалдашниками. В современном исполнении рабочая поверхность выполняется из пластмассы. Обод имеет высоту 5 см, диаметр рамы – 30 см. Возможны различные размеры и формы.
Тамбурин – это музыкальный инструмент с неопределенным звучанием. В корпусе обода вырезаются продольные отверстия, в них вставляются металлические диски – тарелочки. Их может быть от 4 до 14 пар. При ударах они производят звон, дребезжание.
Форма тамбурина может быть круглой или полукруглой. Первую чаще используют шаманы, подбрасывая, совершая вращения, запуская «энергетическую спираль». Вторая встречается реже, но удобнее для исполнителя, так как фактически становится продолжением его руки. Одна сторона полукруглого инструмента прямая, выполняет роль ручки.
Чем отличается тамбурин от бубна
Разница между инструментами в звучании, конструкции, комплектации. Некоторые образцы имели струны, натянутые поверх кожи. Французский композитор Шарль-Мари Видор видел главное отличие от бубна в отсутствии резкого звука и мягком звучании. В остальном оба мембранофона имеют много общего.
История инструмента
Родиной тамбурина считается юг Франции. На улицах европейских городов появились бродячие музыканты, аккомпанирующие себе на круглых инструментах, ударяя по материалу, натянутому на корпус, палочками. В XVIII веке исполнители использовали дуэт из флейты и тамбурина, одновременно играя на двух инструментах.
В Азии задолго до появления европейского мембранофона играли на бубнах. По их образу и был создан тамбурин. Он быстро перекочевал в Италию, стал популярным в Ираке, Греции, Германии. В XIX веке вошел в состав духовых и симфонических оркестров, твердо укрепился в профессиональной музыке.
Использование
Популяризированный во Франции, старинный инструмент задолго до прихода в музыкальную культуру использовался индейскими и сибирскими шаманами. Он был священным, к нему не смели прикасаться не посвященные. Материал для мембраны подбирался тщательно. В Сибири часто использовали кожу оленей, в Индии натягивали змеиную или свиную.
В Европе тамбурин получил распространение позднее. Композиторы включали его в оперу, балет, симфонические композиции. Итальянцы использовали, как часть антуража в балетных постановках. Танцовщики исполняли свои партии, держа в руках бубен, украшенный лентами, бубенчиками.
Полукруглая модель
Как выбрать тамбурин
Различные габариты, очертания, материал мембраны позволяют выбрать инструмент, исходя из собственных предпочтений. Чем больше джинглов на корпусе, тем ярче, громче звучание. Звук кожаного тамбурина отличается от пластикового. Размер тоже имеет значение. Начинающим исполнителям удобнее играть на полукруглом мембранофоне. Одна его сторона плоская, выполняет роль ручки. Профессионалы используют круглые, во время исполнения подбрасывают их, производят вращения. Реже встречаются треугольники, и даже инструменты в виде звезды.
Современное применение бубна расширило возможности профессиональной музыки. Сфера обширна – рок-, этно-, поп- эстрадные композиции. С XIX века он активно используется в симфонических партитурах, занимая свою нишу в перкуссионной группе, добавляя произведению таинственности, акцентируя важные моменты.
Ударные инструменты
Ударные классические инструменты: барабаны, бубен, гонг, кастаньеты, колокола, колокольчики, ксилофон, литавры, тарелки, треугольник, челеста.
Барабаны — название ряда ударных музыкальных инструментов с неопределенной высотой звука. Подробнее читаем здесь.
Бубен — ударный музыкальный инструмент с неопределенной высотой звука. Проникнув в давние времена из Азии в Европу с труппами бродячих музыкантов, бубен получил широкое распространение в Италии и Испании, где стал народным инструментом. Подробнее читаем здесь.
Гонг — ударный инструмент с определенной высотой звука (обычно настраивается на какой-либо звук в пределах малой октавы). Родиной гонга является остров Ява, где и поныне встречаются гонговые оркестры. Подробнее читаем здесь.
Кастаньеты — ударный инструмент с неопределенной высотой звука. Он представляет собой 2 полые деревянные чашечки наподобие скорлупок, соединенных шнурком и насаженных на рукоятку. При встряхивании чашечки ударяются друг о друга, издавая сухой, щелкающий звук. Кастаньеты такого устройства называются оркестровыми. Подробнее читаем здесь.
Колокола — ударный инструмент с определенной высотой звука, применяющийся для имитации колокольного звона. Представляет собой набор металлических трубок или пластин, свободно подвешенных на перекладине. Подробнее читаем здесь.
Колокольчики — ударный инструмент с определенной высотой звука, представляющий собой ряд свободно укрепленных металлических пластин. Звук извлекается либо ударом палочек (простые колокольчики), либо с помощью клавишного механизма, подобного миниатюрному пианино (клавишные колокольчики). Подробнее читаем здесь.
Ксилофон — ударный инструмент с определенной высотой звука. Он представляет собой набор деревянных брусков различной величины (по-гречески xylon — дерево, древесина и phone — звук). Бруски располагаются в форме трапеции на соломенных валиках или специальных мягких подстилках с резиновыми прокладками. Подробнее читаем здесь.
Литавры — группа ударных инструментов с определенной высотой звука. Каждая литавра представляет собой установленное на специальную подставку медное полушарие с натянутой поверх него кожей. Звук извлекается ударом небольшой колотушки с шарообразным войлочным наконечником. Подробнее читаем здесь.
Тарелки — ударный инструмент с неопределенной высотой звука. Состоит из 2-х металлических дисков, к центру которых прикреплены небольшие кожаные ремешки для продевания пальцев рук. Подробнее читаем здесь.
Треугольник — ударный инструмент с неопределенной высотой звука. Представляет собой прут из серебряной стали, изогнутый в виде равностороннего треугольника. Подробнее читаем здесь.
Челеста — ударно-клавишный инструмент, внешне напоминающий маленькое пианино. Изобретен в Париже в конце XIX века. Инструмент снабжен механикой фортепианного типа: при нажатии клавишей молоточки, покрытые фильцем, ударяют по металлическим пластинкам. Подробнее читаем здесь.
О других музыкальных классических инструментах читаем ниже.
Если Вам понравилось, то смело делимся с друзьями.
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Музыка
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
Музыкальные инструменты. Бубен или Тамбурин?
Попытка выяснить, чем же бубен отличается от тамбурина.
Этот вопрос возник, потому что многие картины западных художников пестрят названиями «Девушка с тамбурином», «Цыганка с тамбурином» и т.д., а на самих полотнах изображен бубен.
Многие словари и энциклопедии (например, толковые словари русского языка Ожегова, Ефремовой, и др.) пишут, что тамбурин имеет два значения:
1. Небольшой барабан с удлиненным корпусом цилиндрической формы
2. Разновидность бубна
Джон Уильям Годвард Девушка с бубном 1909 г.
Джон Уильям Годвард Девушка с бубном 1906 г.
Величайшей нелепостью остаётся упорное непризнание за тамбурином его художественных прав и явное нежелание уразуметь, что тамбурин есть совершенно особая разновидность семейства барабанов в самом широком значении слова, и ничего общего с бубном, часто именуемым «тамбурином», не имеет.
Вся вздорность такого положения возникла, несомненно, из-за неправильного перевода этого слова.
Джон Уильям Годвард Ионическая танцовщица 1902 г.
Джон Уильям Годвард Друзилла 1906 г.
Уилльям Мерритт Чейз Девушка с тамбурином 1886 г.
Уилльям Мерритт Чейз Девушка с бубном. Миссис Чейз в роли испанской танцовщицы 1886 г.
Жюль ЛеБланк Стюарт Испанская девочка 1875 г.
Любопытно заметить, что ни один француз ни разу не назвал бубна итальянским наименованием tamburino. Ни Берлиоз, ни Геварт, ни Видор на страницах своих трудов нигде и ни разу не впали в такую неточность. Они называют «бубен» словом Tambour Basque или Tambour de Basque и, как это сделал Видор, переводят его немецким Schellentrommel. Геварт же, ссылаясь на немецкое слово Taburin, подтверждает, что оно является неправильным переводом этого инструмента.
Алексей Харламов Итальянка с тамбурином
Уильям Этти Вакханка с бубном
Кристиан Бернар Роде Девушка с бубном 1785 г. Эрмитаж
Адольф Вильям Бугро Цыганская девочка с баскским бубном 1867 г.
Жан Батист Коро Цыганка 1865-70 г.
Хосе де Рибера Девочка с бубном 1637 г.
Ансельм Фейербах Девушка с бубном 1860-61 г.
Элизабет Виже-Лебрен Эмма, леди Гамильтон 1790-91 г.
Алоиз Ганс Шрам Цыганка.
Луис Рикардо Фалеро Цыганка с бубном.
Альберт Дюрер Флейтист и тамбуринист 1503-4 г.г.
Средневековая фреска Ангел с тамбурином.
У. Ф. Доусон Рождественский менестрель, играющий на дудке и тамбурине. 1902 г.
Патрисия Бразиль Тамбурин.
Справедливость требует признать, что разновидность тамбурина, описываемая Форсайтом, есть, очевидно, и наиболее верная. Но явное расхождение начинается в способах применения этого инструмента. До сих пор было известно, что тамбуринист бьёт по тамбурину палочкой, которую он держит в правой руке, а на дудочке играет левой. Форсайт, и вместе с ним Закс, утверждает, что палочку с толстым наконечником |из твёрдого дерева или слоновой кости он держит в левой руке, а не galoubet или chirula,- играет правой. Не в этом, в конце-концов, дело. Марсельский цех тамбуринистов предписывает в своём уставе уменье играть на тамбурине любой рукой. Важнее установить присутствие подлинного тамбурина в оркестре, а не какой-нибудь его доморощенной подделки. Ведь обязанности galoubet всё равно будут исполнять присяжные флейтисты или кларнетисты, а палочкой будут действовать доподлинные барабанщики, которым одинаково сподручно бить как левой, так и правой рукой.
Итак, настоящий тамбурин обладает весьма вытянутым кузовом, одной струной или пеньковым жгутом; протянутым вплотную поверх кожи, и одной палочкой, с которой исполнитель управляется с достаточным искусством. Благодаря этим особенностям тамбурин обладает несколько глуховатой звучностью, весьма к тому же характерной и своеобразной. Поэтому, им следует пользоваться только в тех случаях, когда того требует либо сама музыка, либо особое намеренье автора, безусловно исключающее участие обыкновенного барабана. Тамбурин при всех обстоятельствах не может быть сближен ни с современным военным барабаном, ни, тем более с бубном. Ясно, конечно, что такое положение вытекает не из родовых или исторических обстоятельств, а из обязанностей и возможностей инструмента в современном симфоническом оркестре. Это должно быть понято, наконец, раз и навсегда.
| Рубрики: | Музыкальные инструменты Музыка и живопись |
Метки: музыкальные инструменты бубен тамбурин
Процитировано 8 раз
Понравилось: 9 пользователям
Как называется инструмент типа бубна
Бубны конные — парные литавры в виде небольших котлов, затянутых кожаной мембраной их привязывали к седлу впереди всадника, который ударял по ним вощагой — специальной ременной плетью с шаровидным наконечником.
Бубны пехотные — одинарная литавра, видимо такого же устройства, как и конные. Литавру носили в руках и, извлекая звук, тоже ударяли по ее мембране вощагой.
Количество бубнов в каждой войсковой единице регламентировалось, о чем можно судить на том основании, что по их числу, равно как и по числу труб и знамен, летописцы вели иногда счет войска.
Тулумбас
Тулумбас (туркм. tulumbaz) — небольшая литавра типа конно, которую привязывали к седлу и ударяли по ней вощагой. Тулумбас имел у себя каждый военачальник.
Тулумбас и воинские трубы XVI и XVII столетий
Тулумбас представляет собой горшкообразный или цилиндрический резонатор из металла, глины или дерева, обтянутый сверху толстой кожей. Бьют в тулумбас тяжелыми деревянными битами. Звук инструмента – гулкий и низкий, очень громкий, издалека напоминающий выстрел из пушки.
Казаки Запорожской Сечи применяли для управления войском тулумбасы разных размеров. Небольшой привязывали к седлу, звук добывали рукояткой плети. В самый большой из тулумбасов били одновременно восемь человек. Громкие одиночные звуки набата вместе с гулом тулумбасов и пронзительной трескотней бубнов сеяли панику во вражеском войске. В народе этот инструмент значительного распространения не получил.
Тулумбас применяли так же и во время соколиной охоты.
Набат
В старину битьё в набат являлось призывом народа к сбору. В этом значении набат был воспрещен уже в XVIII в.
Указами от 1797 и 1851 годов предписывалось бить набат во время пожаров, вьюг и метелей. В метельный набат били прерывисто, до прекращения бури. На берегах Онежского и Ладожского озёр набатный звон применялся и во время сильных туманов. В качестве сигнала тревоги набат использовался в России до XVIII века.
С давних времён использовались выражения «бить в набат» и «бить по набату», например, «Князь же великiй повелевъ стану своемъ въ набаты бити, да соберутся людiе» (в Софийском временнике 1553 г.), «Веллъ бить по набату и в сурну играти» (в Никоновской летописи под 1555 г.). В одно время правильным стало считаться употребление выражения в виде «бить набат» (дословно — бить барабанный бой, бить тревогу), а не «бить в набат», однако в словаре «русских синонимов и сходных по смыслу выражений» от 1999 года употребляется «бить в набат».
Накры
Точных сведений об устройстве древнерусских накр не сохранилось. По-видимому, они мало чем отличались от бытующих и по настоящее время в республиках Кавказа и Средней Азии гоша нагары, диплипито, нагоры. Эти маленькие парные литавры имеют глиняный корпус и кожаную мембрану, по которой ударяют деревянными палочками.
В 1900-х гг. В. В. Андреев предпринимал попытку реконструировать накры и ввести их в состав своего оркестра, но практических результатов ему достигнуть не удалось.
Барабан
Бараба́н (вероятно, слово тюркского происхождения) — двухсторонний с широкой обечайкой и кожаными мембранами, натянутыми при помощи крестообразно переплетающихся ремней или веревок, скручиваемых деревянными «барашками». По одной из мембран ударяли деревянной колотушкой с утолщенным концом или вощагой — ременной плетью с шаровидным наконечником. Барабан находил применение в инструментальных ансамблях, а также в войсках — как ритмический сигнальный инструмент; в коннице его привязывали к седлу впереди ездока, справа. Небольшие барабаны музыканты подвешивали к поясу. Интересные изображения древнерусского барабана можно встретить на миниатюрах летописей.
Впервые о применении барабанов в армии упоминается при осаде Казани 1552 года. В российской армии применялись накры (бубны) — медные котлы, обтянутые кожей. Такие «бубны» имели при себе начальники малых отрядов. Накры привязывали перед всадником, у седла. Били в накр рукояткой плети. По свидетельствам иностранных писателей, в российской армии были и большие «бубны» — их перевозили четыре лошади, а били в них восемь человек.
Малый барабан стал известен в российский войсках во времена Фёдора Иоанновича и Бориса Годунова, когда были приняты на службу иностранные наёмные дружины.
Свой вклад в популяризацию барабанов внёс Пётр I. Он издал указ о придании каждому воинскому соединению от сотни специального барабанщика. В обязанности барабанщика входило сопровождение войска на марше, передача сигналов в бою. По словам современников, Пётр сам неоднократно «выказывал отменную барабанную сноровку», был барабанщиком в своих потешных войсках.
Самозвучащие ударные инструменты
Варган
Варган — металлическая подковка с вытянутыми концами, общей длиной около 100 мм, в середине которой укреплен стальной язычок с крючкообразно загнутым свободным концом. Играют на варгане так: одной рукой подковку подносят ко рту, концы ее прижимают к зубам (или зажимают ими), и указательным пальцем другой руки защипывают крючок язычка. Язычок приходит в состояние вибрации и издает слабый звук, который усиливается полостью рта и зубами исполнителя. Звучание язычка сопровождается обертонами; путем изменения объема полости рта усиливают тот или иной обертон и таким способом строят мелодию, однако основной тон, соответствующий длине и толщине язычка, прослушивается непрерывно. На варгане возможно исполнение несложных наигрышей. У русского населения варган уже давно вышел из употребления, но у целого ряда народностей Советского Союза он бытует и до сих пор.
Варганом или арганом назывался также инструмент, о существовании которого на Руси известно по древнерусским письменным источникам. Он находил применение, по-видимому, в ратной музыке. Точных данных о его устройстве не обнаружено, но судя по кратким разрозненным упоминаниям и описаниям, инструмент был металлическим, типа гонга или набора гонгов, и обладал звуком внушительной силы. В Никоновской летописи при описании осады Киева Батыем в 1240 г. указывается, что в это время нельзя было расслышать людского говора из-за рева верблюдов и звуков «труб и арганов». В «Слове Даниила Заточника по редакциям XII—XIII веков говорится: «Начнем бити серебряные арганы».
Ложки
Ложки — своеобразные кастаньеты в виде комплекта обыкновенных деревянных столовых ложек, рукоятки которых иногда были с бубенцами. Игровой комплект состоит из 3-5 ложек, одна из них — большого размера. Существуют три способа игры на ложках.
Первый способ игры. В левой руке, рукоятками наружу и выпуклостями полушарий внутрь, зажимают 2 ложки так, чтобы при разжатии и сжатии пальцев они ударялись одна о другую. В правой руке за рукоятку держат третью ложку и ударяют ею по ложкам в левой руке. Если есть четвертая, большая ложка, то ее засовывают рукояткой за голенище сапога и время от времени ударяют по ней той же третьей ложкой.
Второй способ игры. В каждой руке, между пальцами, зажимают по паре ложек, направленных выпуклостями одна к другой. Встряхивая руками попеременно или одновременно, исполнитель производит ритмические удары (щелчки). В иных случаях парой ложек правой руки ударяют о пару ложек левой руки.
Третий способ игры. Между пальцами левой руки, выпуклостями полушарий наружу, зажимают 3 ложки, расходящиеся веером. За голенище сапога левой ноги засовывают четвертую, большую ложку. В правую руку берут пятую ложку, которой и производят удары: скользящий — по трем ложкам левой руки и сильный, отрывистый — по ложке, находящейся за голенищем сапога.
Если применяются ложки с бубенцами на рукоятках, то для позванивания исполнитель обычно поднимает ложки вверх и потряхивает ими над головой.
Игра на ложках достигала в прошлом высокого мастерства; о виртуозах-ложечниках сохранились в литературе весьма восторженные отзывы. Ложечники выступали соло, сопровождали пение и пляски, а также входили в состав различных ансамблей. Игра на ложках изредка применяется в ансамблях и оркестрах и в наши дни.
Необычайный успех ложечников, привлеченных в начале XX в, в состав оркестров русских народных инструментов, привел к тому, что мастерские по производству музыкальных инструментов стали изготовлять модернизированные металлические ложки с бубенцами и колокольчиками. Такими ложками пользовались как маленькими бунчуками: их держали в руке и по мере надобности встряхивали ими. Подобного рода ложки находили применение в полковых хорах.
Трещотка
Трещотка — набор (до 20 штук) деревянных пластинок размером примерно 50мм х 130мм, нанизанных одним концом на 2 параллельные веревки или на ремешки. Чтобы пластинки вплотную не прикасались друг к другу, между ними сделаны деревянные прокладки. Трещотку берут за концы веревок (ремешков) в обе руки. От резкого или плавного движения пластины ударяются друг о друга. Звук их щелкающий. В наши дни трещотки встречаются редко (в частности, в Тульской области), но раньше они имели более широкое распространение. Играли на них преимущественно женщины на свадьбах при исполнении величальных песен.
Барабанка
«Барабан», «барабанка» — так называют в Заволжье Горьковской и Костромской областей своеобразный пастушеский инструмент в виде деревянной прямоугольной доски (с несколько суженной верхней стороной) размером примерно 250 мм х 450 мм. Иногда в доске просверливаются круглые отверстия, которые якобы повышают звучность инструмента и придают ей большую тембровую красоту. При помощи веревки или ремня «барабан» подвешивают на шею на уровне груди и ударяют по нему двумя деревянными слегка изогнутыми палочками. Пастухи исполняют на нем различные ритмические «наигрыши» во время сбора стада и выгона его на пастбище.
Надо полагать, что этот неизвестный ранее в русской инструментоведческой литературе музыкальный инструмент появился сравнительно недавно. Он едва ли не своеобразный потомок древнерусского била, находившего широкое применение в раскольничьих скитах Поволжья вплоть до конца прошлого столетия.
Би́ло — древний сигнальный инструмент, изготовленный из дерева или железа. Представляет из себя деревянную или металлическую доску, свободно подвешиваемую с помощью веревки на дереве или столбе. Звук извлекался ударами по доске колотушкой. Имеется изображение била в виде пропеллера, который держали в руке. Било было сигнальным инструментом. Им пользовались также вместо церковного колокола. В этой роли оно просуществовало в раскольничьих скитах в Поволжье вплоть до конца прошлого столетия.
Впервые било начали использовать на Руси в конце десятого века одновременно с заимствованием всего строя византийского богослужения. Инструмент был назван «било» по корню слова «бить» и первоначально изготавливался из дерева, а его металлический аналог назывался «клепало». Согласно некоторым источникам, в Киевской Руси не было тех пород дерева, из которых можно было бы создавать звучные инструменты, поэтому были более распространены железные или медные клепала. По звучанию качественное медное било очень похоже на колокол, но гораздо богаче по способу извлечения звука и при работе мягкой колотушкой не даёт резкого звона при ударе. Музыкальный инструмент из набора разнотоновых бил называют «била».
Первое упоминание била связано со смертью Св. Феодосия Печерского, игумена монастыря (1062—1074 гг.): После пяти дней болезни, он наказал братии вынести его во внутренний двор. Приблизительно в седьмом часу вечера братья положили его на салазки, вывезли и поставили его перед храмом. Там он попросил созвать всех монахов. Чтобы исполнить его просьбу, стали ударять в било».
В том же году било упоминается ещё раз, но уже в связи с менее печальными обстоятельствами. В повествовании о монахе Матфее Прозорливом сказано, что он, выходя из церкви «седе, опочивая под билами».
В XX и в начале XXI века сохранялось в России на некоторых предприятиях в виде висящего на цепи отрезка рельса, служащего для подачи сигнала о тревоге.
Бряцало
Бряцало — древнерусский ударный инструмент, устройство которого неизвестно. В «Лексиконе словенорусском» 1627 г. Павмы Берынды есть пояснение: «брязкальце, тое, что брязчит, яко клепало». Из этого можно предположить, что бряцало было металлическим инструментом («яко клепало») со звенящим звуком («брязчит»), возможно, взаимоударяемые медные тарелки, которые, как свидетельствует фреска киевской Софии, были известны восточным славянам уже в эпоху Киевской Руси.