рейтинг игра в правду
Трагикомедия «Игра в правду» (Igra v pravdu)
Кино ни о чем: сидят, болтают. Ну, то есть
про нашу жизнь. Поэтому — прекрасно!
Отзыв кота Бублика
Трое институтских друзей, находящихся в кризисе среднего возраста, встречаются на квартире одного из них, чтобы выпить и пообщаться. Хозяин квартиры — физик-неудачник Толик (Гоша Куценко). У него довольно давно сорвался один многообещающий проект, с тех пор Толик живет очень унылой жизнью, что-то там где-то преподает за копейки и много пьет.
Второй человек из троицы — Гена (Константин Юшкевич), работает в автобизнесе, но особых успехов там не добился. Гена женат на институтской подруге, у них двое детей, но похоже, что вот эти «двадцать лет вместе» Гену основательно достали, и он все никак не может понять, что делать дальше с этой ситуацией.
Ну и третий участник компании — более или менее удачливый бизнесмен Марк (Дмитрий Марьянов), который совсем недавно ушел от жены и теперь пустился во все тяжкие.
Для встречи друзей Толик запек курицу, которая обладает настолько мощным актерским талантом, что пытается изображать из себя утку.
Марк притащил из пафосного магазина кучу всякой закуски и выпивку, и только Гена принес на встречу самого себя, считая, что оно и так сойдет.
Встреча началась в ожидаемой обстановке «а ну-ка быстро квакнем по первой» и всяких дружеских подколок. Марк, приняв по второй и по третьей, хитро прищурился и предложил вызвонить трех симпатичных девочек, пообещав, что будет «не как в прошлый раз».
Однако что Толик, что Гена с негодованием отказались. Толик считает ниже своего достоинства совокупляться с существами, чей уровень образования бесконечно далек от его собственного, а Гена хранит верность своей жене Полине — да просто по привычке.
Кроме того, Толик заявляет, что у него есть для друзей сюрприз. И действительно, через некоторое время в квартиру Толика приезжает красавица Майя (Ирина Апексимова) — их институтская подруга, в которую все трое когда-то были влюблены.
В процессе совместных посиделок у них родилась идея поиграть в правду: задавать друг другу всякие очень непростые вопросы, а отвечать на них максимально честно. Ну и, понятное дело, такие игры их могут завести очень далеко, потому что так могут раскрыться всякие тщательно хранимые секреты.
Несмотря на то что Виктор Шамиров прежде всего театральный режиссер, из предыдущих трех его фильмов только один родился из одноименного спектакля — это «Упражнения в прекрасном».
«Игра в правду» — это тоже спектакль, с успехом идущий на сцене уже шесть лет. Заняты в нем те же самые актеры — Гоша Куценко, Константин Юшкевич, Дмитрий Марьянов, Ирина Апексимова. Формально спектакль (да и фильм) поставлен по одноименной пьесе французского драматурга Филиппа Леллуша, однако фактически от оригинальной пьесы осталась только самая завязка сюжета: старая знакомая приезжает на вечеринку троих друзей и они решают правдиво отвечать на любые вопросы.
И в спектакле, и в фильме всевозможные события из жизни этих четырех людей, их диалоги и так далее — они настолько чисто российские, что лично меня безмерно удивил официальный слоган фильма: «Комедия для взрослых по-французски». Скорее всего, это чисто маркетинговый ход, потому что французского в этом фильме нет вообще ничего — что, в общем, и хорошо.
Сценарий пьесы (и фильма) писался Виктором Шамировым совместно с Гошей Куценко и Дмитрием Марьяновым. Ну и Виктор принципиально не собирался менять актерский состав специально для фильма, хотя, конечно, переносить готовую пьесу в полнометражный фильм — это очень сложно. В результате, несмотря на то что актеры прекрасно знали эту пьесу и играли ее много раз, во время съемок фильма для каждой сцены делали немало дублей.
Еще одна сложность заключалась в том, что для фильма не подходил вариант съемок в стенах одной квартиры, в которой происходит почти все действие. Поэтому Виктор долго подбирал подходящий ему вариант среди старых домов Ростова-на-Дону и Одессы и в конце концов нашел то, что ему было нужно: квартиру с большим балконом, наличие которого позволяло чисто визуально значительно расширить пространство.
Родившись из спектакля, фильм, по сути, практически и остался спектаклем: четверо людей почти весь фильм находятся в одном помещении и разговаривают.
Почему-то «Игру в правду» многие зрители и даже критики сравнивают с фильмом (который тоже поставлен по спектаклю) «О чем говорят мужчины». Я так и не понял, почему они это делают, ведь фильмы совершенно разные. Ну, может быть, это просто по принципу «и там, и там люди рефлектируют и разговаривают друг с другом». Но тогда «Игру в правду» с тем же успехом можно сравнить с «Вишневым садом»: там тоже люди рефлектируют и разговаривают друг с другом.
Мне очень понравился этот фильм. Собственно, мне очень нравятся все фильмы Виктора Шамирова, и этот не стал исключением. Виктор умеет снимать так, что вот вроде люди просто болтают друг с другом, а смотришь — и не можешь оторваться. Потому что все очень близко, очень жизненно, очень естественно, и ты не кино смотришь, а как будто бы своими глазами наблюдаешь кусочек чьей-то реальной жизни.
Актеры в этом фильме играют очень здорово. Ну, собственно, Гоша Куценко и Константин Юшкевич — почти постоянные участники фильмов Виктора Шамирова: Куценко играл во всех четырех картинах, Юшкевич — в трех.
Да, конечно, Куценко не слишком похож на сильно пьющего физика, чья жизнь еще двадцать лет назад стремительно пошла под откос, — вот с этой претензией некоторых критиков я согласен. Однако это чисто театральная условность, ведь играет своего Толика Куценко очень хорошо.
Юшкевич — просто на пять баллов, впрочем, как и всегда. Он как раз и в типаж попадает на все сто, и играет предельно естественно.
Марьянов мне поначалу показался слегка буффонадным, слегка переигрывающим, но, когда образ персонажа постепенно раскрылся, я свои претензии снял — нет, действительно, есть такие типажи, они себя именно так и ведут.
Апексимова мне не понравилась — впрочем, она мне нигде не нравится, — но у нее тут роль, конечно, чисто вспомогательная. Тем не менее даже для вспомогательной роли у ее персонажа не хватает эдакого внутреннего блеска, а главное — трагизма в глазах. Ну нету у нее этого, хотя по самой ситуации этот трагизм должен плескаться в глазах литрами.
У каких-то критиков встречал претензии к операторской работе — мол, все это очень плохо снято. Не соглашусь ни разу. На мой взгляд, снято грамотно, плюс тут использовались довольно интересные решения постановки кадра в условиях ограниченого пространства. Особенно здорово придумали с балконом, который, казалось, эту квартиру расширил раза в три.
Ну и следует отметить традиционный для Шамирова и его постоянных соавторов юмор: некоторые сцены и определенные диалоги — очень смешны, несмотря на то что говорят, в общем-то, о вещах серьезных и иногда трагичных.
Мне очень понравилось. Жизненно, достоверно, тонко, временами пронзительно. Смотрел, и хотелось, чтобы картина подольше не заканчивалась. И послевкусие осталось очень хорошее: из серии, что вот эти полтора часа своей жизни потратил не зря. А то посмотришь какой-то очередной комиксоидный блокбастер, который стоил ровно на два порядка больше денег, и думаешь: «Вот на черта я смотрел эту бессмыслицу?»
Игра в правду
Прошло 20 лет с момента окончания ВУЗа тремя друзьями: Марком, Геннадием и Анатолием. Каждый из них выбрал свою стезю и добился определенных успехов. Марк стал успешным бизнесменом, Гена делает карьеру автодилера, а Толик посвятил себя науке и работает физиком. Правда, из всех друзей он своей профессией гордится меньше всего.
Ребята решили собраться в квартире у Анатолия и вспомнить былые дни студенчества. Будучи в приподнятом настроении, бизнесмен предлагает вызвать девочек. Геннадий реагирует острым отказом вплоть до ухода с вечеринки. Мужчина женат и несмотря на то, что чувства к супруге пылают не так как раньше, он хранит ей верность. Его сторону принимает и физик, но скорее из-за того, что он решил устроить друзьям сюрприз. Толик в тайне от всех пригласил на встречу Майю. В эту женщину были влюблены все строе бывших студентов. Из-за сильного предвкушения и чрезмерных ожиданий появление Майи в инвалидном кресле шокировало однокурсников с двойной силой. Ситуация складывалась довольно неловко, и, чтобы разрядить обстановку, было решено играть в правду. Суть игры отвечать честно даже на самые неловкие и каверзные вопросы. Никто из троих даже представить не мог, что игра может пошатнуть крепкую мужскую дружбу. Между ними начинает назревать конфликт.
Фильм создан на основе уже успешного спектакля. Все действие кинокартины происходит в квартире. Также фильм не изобилует количеством героев, но, несмотря на это, обладает интересным сюжетом. В 2013 году кинолента взяла приз зрительских симпатий на международном кинофестивале Меридианы Тихого.
Игра в правду
«Возвращаем гостю забытые личные вещи — комплект женского белья и ночную рубашку. Его спутница оставила в номере в прошлый приезд. Предметы упакованы в пакет, сданы в камеру хранения, реестровый номер N», — чеканила на утренней планерке начальник службы гостиничного хозяйства.
«Гость возвращается сегодня в отель. Не один», — продолжала менеджер. «Пара будет проживать в номере 313. Горничная доставит пакет в номер до заезда, как указано в профиле», — резюмировала менеджер.
Коллеги, обсудив пару других вопросов, закончили планерку и разошлись.
Дело было много лет назад.
Постоянный гость моего отеля «Гельвеция» часто приезжал в Петербург по делам. И, как правило, не один. В поездках мужчину сопровождали дамы разного типа, цвета волос, комплекции и форм. Но их всегда объединяло одно — они обязательно были молодыми и красивыми.
В последней поездке с постояльцем прибыла молодая шатенка невысокого роста с идеальными чертами лица. Девушка буквально висела на спутнике — не отпускала его от себя ни на шаг, постоянно обнимала.
Пара провела в Петербурге несколько романтических дней. И, тепло попрощавшись с портье, выехала из отеля.
«Горничная только что обнаружила в номере забытые вещи вашей спутницы», — менеджер по работе с гостями кинулась звонить гостю, как только получила от супервайзера службы гостиничного хозяйства сообщение о забытых предметах. «Согласно стандартам, мы можем все отправить по почте. Или положить в номер в следующий приезд».
«Я заберу забытые вещи в следующий раз. Отправлять по почте точно не нужно, оставьте в номере в будущий приезд», — попросил гость.
Портье, как полагается, занес полученную информацию в профиль гостя.
Согласно стандартам «Гельвеции» о забытых личных вещах постояльцу сообщают в течение пятнадцати-двадцати минут после выезда из отеля — чтобы в случае необходимости он успел получить забытую вещь до того, как покинет город.
Как и обещал гость, мужчина вскоре вернулся в «Гельвецию» с очередным рабочим визитом. И с очередной спутницей.
Пакет с забытыми вещами, как было решено утром на планерке, запечатали и положили на край кровати.
Гость со спутницей заехал в «Гельвецию» ближе к полуночи. К большому удивлению портье, постоялец впервые приехал в отель с дамой в возрасте. С дороги гостья выглядела уставшей. И сразу попросила мужчину проводить ее в комнату.
После короткого приветствия и пары бокалов игристого гости получили ключи и отправились в номер 313.
«Что вы творите, сволочи? Вы совсем о…. », — портье поднял глаза и оторопел. Перед ним стоял разъяренный гость.
«Жена впервые у вас. И тут же обнаружила на кровати чужое женское белье. И все поняла!», — мужчина от гнева колотил кулаками по каменной столешнице. Глаза его буквально вылезали из орбит. Портье от волнения не шевелился — стоял как вкопанный, вцепившись пальцами в рабочий стол.
«Вы разрушили мою семью! Жена давно подозревала меня в изменах — допрашивала, регулярно устраивала скандалы. А теперь она все знает наверняка. Сидит сейчас в номере, рыдает. Я вас уничтожу!», — гость стукнул кулаком по столешнице, швырнул в портье визитницу. И ушел в номер.
Молодой администратор в ужасе кинулся звонить начальнику службы приема и размещения.
«Отель тут ни при чем!», — резюмировала менеджер. И уверенным голосом принялась успокаивать молодого сотрудника. «Гость злится на себя. И кричит от бессилия. Отель действовал в строгом соответствии с договоренностями. И по стандартами отеля. Нашей вины здесь нет», — рассуждала менеджер. «Но наша задача — сделать все, чтобы исправить ситуацию, донести до них правду. Другую правду. И сделать их счастливыми».
«Другую правду?», — удивленно переспросил портье.
«Да, другую! Настоящая правда никому из них не нужна. Будем искать решение», — заключила менеджер и положила трубку.
«Разрешите побеспокоить вас», — на утро во время завтрака менеджер по работе с гостями подошла к супруге гостя N. Грустная женщина сидела за столиком в одиночестве, пила кофе. Муж рано утром уехал из отеля по делам.
Гостья подняла голову и бросила опустошенный взгляд на менеджера.
«У нас проблема с нашей постоянной гостьей из другого номера», — уверенно начала менеджер. «Дама с супругом заехали в отель вчера. По вине горничной гостья не обнаружила в номере свои личные вещи, забытые в прошлый приезд», — как ни в чем ни бывало объясняла сотрудница. «Мы искали их вчера по всему отелю. Но не нашли. Как выяснилось сегодня утром, вчерашняя горничная по ошибке отнесла вещи той гостьи в ваш номер. Могу ли я как можно скорее отправить горничную в ваш номер, чтобы забрать чужой пакет и передать его хозяйке?»
«В любое время. Пусть идет прямо сейчас. В номере никого нет», — на лице гостьи впервые промелькнула улыбка. «Сделайте как можно быстрее счастливой ту даму». И после короткой паузы, глубоко вздохнув, добавила: «Вернее — сразу двух дам».
Менеджер по работе с гостями извинилась за недоразумение, поблагодарила гостью за понимание. И набрала номер службы гостиничного хозяйства.
Через десять минут супервайзер заменила «чужой» пакет в номере 313 на кулер с шампанским, букетом цветов и фруктовой корзиной. Рядом сотрудница положила письмо с извинениями.
К вечеру портье забронировал столик в ресторане для счастливой семейной пары. Из номера 313.
Гоша Куценко: «Во время съемок мы возненавидели и друг друга, и слова, написанные нами же»
Известный артист рассказал о фильме, показанном на ММКФ
Трое бывших однокурсников под сорок собираются на квартире поболтать под хорошее вино, вспомнить юность. И тут появляется она, лучшая девушка Парижа и Парижской области. На инвалидной коляске. Поборов шок, бывшие студенты тем не менее начинают игру в правду, одну только правду и ничего кроме… Так было в пьесе Филиппа Лелуша. Режиссер Виктор Шамиров, артисты Гоша Куценко, Константин Юшкевич, Дмитрий Марьянов и Ирина Апексимова решили перенести эту историю на нашу почву. Получилось нечто абсолютно русское. Хорошее вино сменилось водкой, ничего не значащее сексуальное любопытство — высокой страдательной философией.
Картину только что показали на ММКФ во внеконкурсной программе «Гала-премьеры». А главный герой Гоша Куценко (реальный герой и именно нашего времени!) сейчас расскажет про этот фильм. Нет, не расскажет — исповедуется. И не про фильм. Про себя.
«Мы выкупили права за свои деньги»
— Так как проект наш называется «Игра в правду», то я буду правдив. В 2007 году к нам приехали французы — автор Филипп Лелуш, артисты — смотреть наш спектакль по его пьесе. И им понравилось! Нас благословили. Так и сказали: «Ребята, делайте что хотите, мы вам доверяем». Но долгие пять лет права на экранизацию нам не отдавали. Полтора года назад я нашел выход из тупика. Пришел к своим друзьям — продюсеру Андрею Новикову, с которым мы снимали «Упражнения в прекрасном», и Сергею Качушкину — и сказал им: вот наконец настал тот час. И мы купили права за большие деньги.
Давным-давно мы решили подходить к театру не как все, по-другому: сами писали пьесы, а потом их ставили… Мы — это Виктор Шамиров, Костя Юшкевич и я. Затем мы подумали: если они так успешны на сцене, почему не могут быть так же прекрасны и на экране? Так были сделаны, например, «Упражнения в прекрасном». По этой пьесе мы сняли фильм, но его так практически никто и не увидел, он был в ограниченном прокате. Первый канал купил эту картину, но почему-то вот уже полтора года она лежит на ТВ-полке… То есть мы втроем делали работу, но удовлетворения от содеянного не получали, а для творческих людей это очень важно. Мы все это получали в театре, а на кино уже чуть ли не плюнули.
— А от «Любови-моркови» вы получали удовлетворение?
— А что «Любовь-морковь»?! Это другая история. «Любовь-морковь» — первая успешная коммерческая семейная картина. Время летит. Публику переманивает в свои ряды западный кинематограф. И это, наверное, закономерно. Он — кругом. Но, спокойствие, только спокойствие! Я все же надеюсь, что та публика, которая на «Любовь-морковь» ходила, уже подросла и теперь тоже пойдет на «Игру в правду».
«Ощущали себя немного Стругацкими»
— Самое главное было найти продюсера, который смог бы выпустить картину в свет. Я думал о продюсере три года. Аккуратно приглашал людей на спектакль «Игра в правду». Не завязывал никаких многообещающих разговоров. Собирал информацию. Я боялся попасть в зависимость, боялся сказать не те слова. Это очень тонкий момент. И вот Тимур Бекмамбетов, с которым познакомился на съемках «Ночного дозора», человек недетского воображения. Да мы и сами все такие: Виктор, Костя, я. Когда пишем, мы настоящие дети. Мы собирались, фантазировали, это были самые лучшие часы нашей жизни. В такой момент мы ощущали себя немного Стругацкими. Лучше этого ничего нет.
Три года мы соединяли график жизни Тимура и график спектакля. И вот лето 2012-го… Тимур посмотрел первый акт спектакля, и я боялся, что он уйдет в антракте. Но он остался. Я понял, что это победа. Он досмотрел до конца, мы пошли в ресторан и все придумали.
«Мы говорим о женщинах еще более дерзко, чем «Квартет И»
— Наш спектакль вышел за два года до «О чем говорят мужчины». И все там у нас в первом акте уже было. Но в фильме мы почти весь этот акт сократили. Зачем? Раз такое уже снято, не будем зарабатывать на этом очки. В кино главенствует второе действие спектакля, благодаря которому все разворачивается на 180 градусов. Наш первый акт немножко пошловат. В театре это прощается, театр — площадное искусство. Там мы говорим о женщинах еще более дерзко, чем в «О чем говорят мужчины».
В театре во втором акте происходит объединение зала. Зрители вроде как подсматривают, подслушивают интимную исповедь людей, которые сейчас на их глазах переоценивают всю жизнь. А жизнь у простых людей схожа. Особенно тем, что она летит! И вот они уже становятся нашими соседями, гостями… Сидят полторы тысячи человек, в основном по парам, и все понимают, что это о них. Все так серьезно, и ты чувствуешь, как в зале будто взрываются маленькие бомбочки. Это и есть главный эффект. Люди начинают заглядывать в себя, сквозь свои иллюзии, свои маленькие барьеры неправды, вымысла, лжи, и понимают, что человек, сидящий рядом, мыслит так же, как и он.
— И им становится страшно?
— Почему? Весело! Правда, пару раз у нас драки были из-за этого. Не в Москве — в провинции, там публика иная, вот и фигачились после спектакля.
«Уходил в комнату и плакал от бессилия»
«Мы возненавидели друг друга»
Мы снимали в январе. Было раннее утро, темно. Потом павильон, съемки, и уезжали опять в темноту. 30 дней без света. Представляете, на каких нервах мы существовали? Мы возненавидели друг друга, этот материал, слова, написанные нами же…
Этой картиной мы ничего не просим, просто с удовольствием делимся самым прекрасным, что нам удалось сделать вместе в этой жизни. Добро пожаловать.
Я борюсь этой картиной за более важные для меня позиции, нежели цена съемочного дня, новая машина, квартира, подарки любимым друзьям, обед в ресторане. Я борюсь за самого себя, за свои ценности. Такое кино — единственная возможность порадовать и обнадежить самого себя. Эта картина о том, что необходимо подтвердить: да, возможно, ты еще живой.
«Я хочу нравиться людям»
Шамиров — выдающийся режиссер и человек. Это мое открытие века. Я получил от него новую школу и человеческих, и драматических ценностей, абсолютно иную актерскую систему существования, нежели та, которая была у меня. Я познал цену этой профессии, понял, что она может быть смыслом жизни.
К моему великому сожалению, я не могу представить, когда мы снова встретимся на съемочной площадке с Виктором Шамировым. Я не кокетничаю, это не рекламный ход, и я даю отчет своим словам. Я планирую снимать кино. Вот тогда приглашу Шамирова уже как актера и оторвусь на нем по полной.
Когда у меня нет любимой работы, мне грустно. Часто я придумываю ее себе сам. И когда она появляется, эта работа, дающая мне жизнь, я счастлив.
Я хочу нравиться людям. Это моя личная суть профессии. Я хочу нравиться своими мыслями, игрой, стихами, которые я пишу, песнями. И я не знаю, что будет завтра. Останусь ли я жить по этим же законам после премьеры, или появятся какие-то новые, но…
Очень жаль, что мои мама и папа не видели это кино. Они ходили на спектакль, успели, но теперь их нет. «Игра в правду», пожалуй, мое единственное алиби, которое у меня есть перед ними. Где я был? Я играл в правду.