книга тителей каких тителей ты что принес олух

Три богатыря на дальних берегах — Цитаты

«Три богатыря на дальних берегах» — полнометражный мультфильм студии «Мельница».

Баба-Яга

— Дай картина мне ответ… а, вот: чей хранишь живой портрет?! Отпусти его на волю, пусть придет ко мне в неволю!
— Ну-ка, двое из ларца, неприветливы с лица, выходите и дубиной поучите наглеца!

Князь Киевский

— Герцог, герцог… Я тебя сейчас в императоры произведу![обращаясь к Юлию]
— Книга «…тителей». Каких «тителей»! Ты что принёс, олух?!

— Как я обожаю Германию, особенно Лондон. Как там Монмартр?
— Не хочу тебя расстраивать, Князь, но сейчас мы будем слезать. И не быстро, как ты хотел, а ОЧЕНЬ БЫСТРО!

Указ Колывана

− Золотые деньги выходят из обращения и будут заменены на деревянные рубли. Население не пострадает.

Диалоги

Колыван: Во! Подарок тебе! Торговлюшку наладить думаю…
Баба Яга: Товар-то у тебя… так себе… Средний товар! [у подарка отваливается голова, Яга хихикает] Дрянь, одним словом!
Колыван: А пусть даже и так! Только это не простой товар, а европейской! Прямая поставка из самого Китая!

Бекет: Опять проиграли!
Добрыня: Ну! И как дальше жить будем?
Илья: А я скажу, как: сейчас он тебе вечный мир пообещает, а осенью опять нападёт.
Бекет: Извини, Добрынюшка! Правду Илья говорит. Ну не могу я по-другому!
Добрыня: Понимаю! Ну так что, до осени, стало быть?
Бекет: До осени…

Как пошли за бузиною,

Пригляди за пристяжною

Да погляди на земляков.

Может, это марсиане,

Но а может, наш фольклор,

Все равно мы скажем маме:

«Не пускай детей во двор!»

Припев:Вот это круто, вот это диво!

Не то, что ваше Малибу!

Да мчится тройка, да с бубенцами.

Эх, не испытывай судьбу!

Вот это скорость, вот это сила!

Не то, что ваше Малибу!

Да мчится тройка, да с бубенцами.

Эх, не испытывай судьбу!

Хорошо лежать на речке,

Ну а все-таки на печке

Не намокнет борода.

Может, это марсиане,

Но а может, наш фольклор,

Все равно мы скажем маме:

«Не пускай детей во двор!»

Расскажите своим друзьям:

Алекс Родригес — Цитаты

Константин Сергеевич Аксаков — Цитаты

Ариана Гранде — Цитаты

Разделы

Популярное

Новые Подборки:

Копирайт © 2021 Тематические подборки цитат vse-frazi.ru. Все права защищены.

Privacy Overview

Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. These cookies ensure basic functionalities and security features of the website, anonymously.

Functional cookies help to perform certain functionalities like sharing the content of the website on social media platforms, collect feedbacks, and other third-party features.

Performance cookies are used to understand and analyze the key performance indexes of the website which helps in delivering a better user experience for the visitors.

Analytical cookies are used to understand how visitors interact with the website. These cookies help provide information on metrics the number of visitors, bounce rate, traffic source, etc.

Advertisement cookies are used to provide visitors with relevant ads and marketing campaigns. These cookies track visitors across websites and collect information to provide customized ads.

Other uncategorized cookies are those that are being analyzed and have not been classified into a category as yet.

Источник

Три богатыря на дальних берегах

Сюжет
К Бабе-Яге из-за границы приезжает Колыван. Для маскировки он надевает западноевропейский костюм в стиле XVII-XVIII веков и парик, боясь, что князь уже знает о его прошлых кознях во втором фильме, после чего собирается открыть продажу китайских сувениров. На базаре его находит конь Юлий, принимает за немца и отводит к князю Киевскому. Там он рассказывает ему о заграничных порядках. Доверчивый князь решает ввести западные традиции на Руси и своим бездействием позволяет Колывану привлечь на свою сторону бояр. Но на следующий день должны приехать богатыри, и князь отстраняет иностранца от власти.
Отрицательные герои составляют заговор. Взамен на фактическое правление Киевом, Баба-Яга заманивает богатырей в огромную бочку, которую избушка на курьих ножках закидывает в океан. Затем она материализует богатырей с картины «Три богатыря» (которую можно было увидеть в начале предыдущего фильма) и отправляется вместе с Колываном во дворец. Там новоявленная фрейлина (на самом деле Баба-Яга) вызывает из ларца двух гигантских зайцев, которые оглушают стражу и вынуждают князя верхом на Юлии сломать стену и прыгнуть на вершину башни.
К построенной дружине выходит Колыван с боярами и говорит, что князь Киевский свихнулся, но до сумасшествия назначил его главным правителем. В доказательство он вызывает клонов богатырей, которые подтверждают его слова, и дружина расходится. В это время настоящие богатыри, заброшенные на экзотический остров, приходят к папуасам. Те назначают их великими царями и просят спасти от большой гориллы Гомумы. Богатыри побеждают Гомуму, и тот обещает не обижать островитян.
В Киеве же Колыван отбирает у горожан драгоценности, а Баба-Яга организует бал. Жёны богатырей узнают, что их мужей подменили: богатыри-самозванцы не отбрасывают теней и не отражаются в зеркалах, а ведут себя довольно странно. Юлий, князь, бабка и Тихон организуют партизанское движение. В коровнике их находят гигантские зайцы, но корова, влюблённая в Юлия, спасает партизан.
Князь появляется на улицах города и призывает горожан восстать против узурпаторов, а жёны богатырей со Змеем Горынычем пробираются во дворец и чинят расправу над Колываном и Бабой-Ягой. Последние убегают в подземелье и снова вызывают зайцев из ларца. Народ разбежался, а заговорщики схвачены. Тут возвращаются настоящие богатыри с папуасами и спасают положение, а Баба-Яга с Колываном успевают убежать. В конце фильма клоны богатырей уплывают на плоту с папуасами и становятся их царями.

Цитаты из мультфильма.

— Дай картина мне ответ. а, вот: чей хранишь живой портрет?! Отпусти его на волю, пусть придёт ко мне в неволю!

— Ну-ка, двое из ларца, неприветливы с лица, выходите и дубиной поучите наглеца!

— Герцог, герцог. Я тебя сейчас в императоры произведу! (обращаясь к Юлию)

— Книга «. тителей». Каких «тителей»! Ты что принёс, олух?!

— Как я обожаю Германию,особенно Лондон.

— Золотые деньги выходят из обращения и будут заменены на деревянные рубли. Население не пострадает.

Колыван: Во! Подарок тебе! Торговлюшку наладить думаю.
Баба Яга: Да вот у тебя. так себе. Средний товар! (у подарка отваливается голова, Яга хихикает) Дрянь, одним словом!
Колыван: А пусть даже и так! Только это не простой товар, а европейской! Прямая поставка из самого Китая!

Добрыня: Всё братцы. Шабаш.
Бекет: Всё! Сдавайтесь! Ай-ай-ай, опять проиграли.
Добрыня: Ну! И как дальше жить будем?
Илья: А я скажу, как : сейчас он тебе Вечный Мир пообещает, а осенью опять нападёт.
Бекет: Извини, Добрынюшка! Правду Илья говорит. Ну, не могу я по-другому!
Добрыня: Понимаю! Ну так что, до осени, стало быть? Бекет: До осени.

Как пошли за бузиною,
А набрали огурцов.
Пригляди за пристяжною
Да погляди на земляков.

Может, это марсиане,
Но а может, наш фольклор,
Всё равно мы скажем маме:
“Не пускай детей во двор!”

Припев:
Вот это круто, вот это диво!
Не то, что ваше Малибу!
Да мчится тройка, да с бубенцами.
Эх, не испытывай судьбу!

Вот это скорость, вот это сила!
Не то, что ваше Малибу!
Да мчится тройка, да с бубенцами.
Эх, не испытывай судьбу!

Хорошо лежать на речке,
Или даже у пруда,
Ну а всё-таки на печке
Не намокнет борода.

Может, это марсиане,
Но а может, наш фольклор,
Всё равно мы скажем маме:
“Не пускай детей во двор!”

Источник

Реквием по «Стасику»

13.06.2021 7 комментариев Просмотры: 3 433

МАМТ выпустил премьеру оперы Карла М. фон Вебера «Вольный стрелок», приурочив её к 200-летию со дня первой постановки (1821-2021). Режиссёр — Александр Титель, сценография и костюмы — Юрий Устинов и Ирина Акимова, видеохудожники — те же и Павел Суворов.

Для меня данный спектакль был в прямом смысле «решающим». Незадолго до пандемии я с интересом следил за материалами, освещавшими конфликт между бывшим директором Московского академического музыкального театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко Антоном Гетьманом и художественным руководителем оперы Александром Тителем.

Гетьман демонстрировал (в публичном пространстве, по крайней мере) предельно корректное отношение к коллегам и показывал абсолютно трезвое понимание сегодняшней театральной реальности и путей развития вверенного ему учреждения. Его оппонент строил из себя обиженного ребёнка, которому не дают играть в театр так, как хочется — я этому искренне удивлялся и до сих пор не могу осознать, что уважаемый человек на такое способен.

К сожалению, победителем в этой «войне» вышел Титель: Гетьмана сослали в соседний театр «с особенностями развития», а художественный руководитель отвоевал право «художничать» как ему вздумается. Многие считают, что для театра это хорошо.

Со времени начала пандемии «Вольный стрелок» стал для меня первым посещением театра. Несмотря на изначальный скепсис, я всё же надеялся, что зря сомневаюсь в Тителе, что идей этого режиссёра хватит ещё на множество спектаклей, что с уходом Гетьмана театр ничего не потеряет и в итоге все останутся довольны. Но «чуда» не произошло.

На сайте театра можно найти «комментарий» режиссёра к своей постановке. Там сообщается о создании компьютерной игры «Вольный стрелок» и о «разговоре» на тему столкновения offline и online. Чётко формулировать идею режиссёр посчитал излишним, и это пренебрежение повлекло за собой полное отсутствие какой-либо концептуальной стройности в самом спектакле. Вероятно, Титель даже сам себе не смог ответить на вопрос, что именно он хочет сказать своей работой. Зачем же тогда за неё браться? Только ради выполнения плана?

Вся сценография ограничивается пустыми стенами и несколькими белыми «коробками» разных геометрических форм. На поверхности объектов проецируются различные «игровые» изображения. Никакой конкретики в них нет, лишь «намёк» на место действия: в кучу намешаны абстрактные узоры и элементы, напоминающие то некий сюрреалистический лес, то развалины какого-то дворца, то, наверное, ад (что-то огненно-красное).

Лишь пару раз за весь спектакль там появились движущиеся мишени и в них — ворон (первое действие), нарисованная в стиле Ван Гога голубка, (третье действие) и ещё какие-то жалкие чудища.

Проекция всё время куда-то двигается, изображения однообразно расползаются. Поначалу это ещё пробуждает интерес, но уже к 10-й минуте своего существования навязчивое повторение одного и того же приёма надоедает и даже раздражает: не знаю, как другие зрители, но я и вовсе перестал обращать на него внимание.

Разделение двух «миров» выражено лишь тем, что хористы и статисты смирно сидят «по кубикам» в специальных очках, а солисты бегают в другой части сцены со светящимися ружьями. «Взаимопроникновение» реальности и виртуальности, вероятно, следует искать в использовании «исторических» немецких костюмов в третьем действии. Оригинальность — уровень «Бог».

Если бы для предполагаемой игры были подобраны конкретные сюжеты и локации, а изображение не равномерно-бессмысленно расплывалось, а было бы как-то увязано с действиями артистов на сцене, то эффект оказался бы совершенно другим. Постановщикам стоило попросить своих внуков показать им какие-нибудь самые простые «стрелялки»: у меня сложилось впечатление, что ни режиссёр, ни художники никогда даже со стороны не видели, как играют в компьютерные игры и какой там бывает видеоряд.

Кроме того, героев самой оперы можно было бы не только ограничить безмолвными нарисованными фигурами, теряющимися за ногами солистов, но и вывести на сцену «живыми».

Новейшая история оперного театра уже знает удачные случаи превращения изначального сюжета в своеобразную «игру», в которую заигрываются персонажи постановки: у меня в памяти сразу возникает, например, «Ринальдо» Роберта Карсена (ученики современной школы — крестоносцы). Почему нельзя было нормально проработать подобную и вовсе не плохую саму по себе «зацепку» здесь?

Действенная «начинка» спектакля имеет мало общего с т. н. «замыслом» режиссёра, а сами действия логически почти никогда не связаны друг с другом. Зачем Агата моет голову? Зачем полуголые девицы лениво «расстреливают» зрительный зал? Зачем по сцене шатается индеец с луком? Как это помогает раскрывать идеи режиссёра? Что это добавляет произведению композитора?

В самом начале оперы создатели предполагаемой игры устраивают дискотеку, в ходе которой наиболее горячие «самцы» обнажают торс, и одна из женщин остаётся без рубашки (или не одна). И опять я спрашиваю: зачем? Если уж надо раздевать, то как следует. Если не надо — то кому нужен этот недостриптиз?

Существуют спектакли, где обнажение артистов, частичное или полное, неотделимо от замысла режиссера, будь то откровенная провокация или своеобразная эстетическая концепция. Что уникального смог показать этой своей «находкой» режиссёр в данной постановке «Стрелка»? Я уж не говорю о том, что хористам неплохо было бы взять мастер-класс у своих коллег из «Геликон-оперы»: там хор танцует гораздо лучше.

Сцена в Волчьей долине — кульминация произведения и широчайшее поле для разгула режиссёрской фантазии. У Рут Бергхаус эта сцена решена очень скупо, но нетривиальность лаконичной сценографии и метко выбранных движений всё равно производит очень интересное впечатление.

У Петера Конвичного не только «Волчья долина», но и вся постановка целиком блещет остроумием и любопытными театральными «фокусами».

Дмитрий Черняков вообще отказывается от каких-либо «внешних» эффектов и превращает сцену в «психологический триллер»: совершенно другой подход даёт принципиально иной по характеру, но тоже великолепный результат, оторваться от экрана невозможно.

У Тителя на сцену медленно выползают какие-то неведомые твари, большинство из которых уже активно проявило себя в предыдущих сценах, а затем они либо просто стоят в темноте, либо, ближе к концу, слегка подёргиваются, и это, собственно, всё. Не смешно, не страшно и не умно. Разве что плюхнувшийся в обморок Макс добавляет «комический оттенок» этому недоразумению: до этого он, как и Каспар, копался в ноутбуке, и типа не заметил происходящего вокруг.

Самиэль показан лишь голосом из колонки (прямая цитата из постановки Конвичного), а его «антипод», Отшельник — ещё и изображением человеческой фигуры, напоминающей Назгула, только с узорами вместо лица. Видимо, режиссёру кажется, что сделать персонажа, полностью существующего лишь в цифровом пространстве (именно так это объясняется в заключительном диалоге, которого, разумеется, нет у Вебера) — нереально круто, свежо и зрелищно.

Зато режиссёр «гениально» придумал заставить Энхен изобразить писающую собаку. Вот где, видимо, великие традиции русского театра проявили себя наиболее полно. Я прямо-таки представляю, как актриса, по совету режиссёра, специально ходила на площадки для выгула собак, чтобы понаблюдать за животными и лучше узнать своего «персонажа», а также обсуждала совместно с Тителем биографию собачки, вписывала акт мочеиспускания в сверхзадачу и добивалась того, чтобы эмоции зверушки в момент облегчения стали собственными эмоциями актрисы. Уверен, Станиславский сказал бы «верю».

Что такое пошлость, если не всё это, явленное на сцене второго по значимости оперного театра Москвы? Когда немолодой уже человек вместо того, чтобы делиться подобающей возрасту мудростью, становиться авторитетом и ориентиром для подрастающих поколений, сам начинает гнаться за молодёжью, это всегда производит удручающее впечатление.

От собственного стиля у Тителя ничего не осталось (да и, в сущности, был ли он?), концепции спектакля нет, фантазия убогая, зато есть слепое следование внешним атрибутам превратно понятной «моды», подсмотренные у коллег технические приёмы и натасканные из магазина электроники игрушки. Человек отчаянно хочет казаться современным, но время он, увы, уже не чувствует.

Провальную режиссуру могла бы спасти идеально исполненная музыка. Но что способны предложить посетителям театра местные солисты? Несмотря на отдельные приятные моменты, в целом сказать «зато пели хорошо» нельзя.

Среди мужчин лишь Игорь Коростылёв (Каспар) демонстрировал зачатки выразительности и даже смог замахнуться на техническую аккуратность. В пении остальных были хорошо различимы сочинённые Вебером ноты, но «музыкой» их выступление назвать сложно: что Роман Улыбин (Куно), что Нажмиддин Мавлянов будто бы состязались в том, кто громче сможет проорать свои реплики.

Женщины звучали гораздо достойнее. Голос Евгении Афанасьевой (Энхен) — мягкий и подвижный — с партией сочетался весьма гармонично. Вокальные «краски» Марии Макеевой (Агата) — чуть более «сочные», звук выровнен по всему диапазону и хорошо «фокусируется» на нужной высоте, но излишнее вибрато в низком регистре и здесь слегка подпортило выступление.

Хор пел в целом неплохо, пусть и не всегда внятно, а оркестр играл даже хорошо. Дирижёр Фабрис Боллон избегал темпового волюнтаризма, свойственного некоторым его местным коллегам, следил за балансом с певцами, добивался соблюдения стиля, традиционно избираемого для этой оперы.

Валторнисты отсолировали выше всяких похвал (хотя Вебер, разумеется, писал оперу не для тех валторн, на которых играли они). Разве что к скрипкам, как мне кажется, стоило бы добавить пару пультов, так как их звучание несколько проседало на фоне остальных инструментов оркестра.

Отдельно стоит упомянуть чудовищную издёвку над немецким языком, особенно в диалогах: о том, что такое приступ и придыхание, артисты либо вообще не думали, либо, временами вспоминая, все свои ресурсы бросали на передачу этих особенностей, полностью игнорируя всё остальное. Ни один человек из премьерного состава ни разу не смог даже приблизительно воспроизвести интонации немецкого языка.

К счастью, диалоги сильно сокращены. А лучше бы их убрали совсем, оставив только титры, как местами у Чернякова, или же на худой конец поручили бы их воспроизведение «бездушной машине». В контексте постановки это было бы уместно, а искусственный интеллект явно справился бы со своей задачей лучше, чем артисты МАМТа.

Возвращаюсь к тому, с чего начал. После Гетьмана в театр назначили нового директора, Андрея Борисова, переехавшего ради этого в Москву из Перми. Там рядом ним шаманил Теодор Курентзис — не стану рассуждать о неоднозначности его профессиональных навыков и несуразностях медийного образа, но точно могу сказать, что чувством реальности он обладает, важность приглашения к сотрудничеству «топовых» режиссёров осознаёт и палки в колёса тем, кто обеспечивает его собственным идеям достойное воплощение, не вставляет.

Прочитав одно из первых интервью Борисова я остался слегка удивлён неопределённостью его ответов: вроде бы традиции нуждаются в сохранении, но и с «вызовами современности» надо «резонировать»; директор — это «прежде всего коммуникатор», но и простым «функционером» ему оставаться не следует; обстановка в театре должна быть «комфортной, как дома», но не без «дисциплины» и т. д.

Его осторожность понятна: едва придя на новое место нельзя начинать работу с конфликта, нужно со всеми дружить и выбирать слова так, чтобы не спровоцировать панику. Но как же характер, лидерские качества?

Уверен, что со временем новый директор придумает вменяемую стратегию развития театра, сформулирует её и смело начнет претворять в жизнь. Во всяком случае, я хочу верить в его команду и пожелать ей всяческих успехов. Если же он намерен сдувать пылинки с художественного руководства в лице Тителя, то вместо созерцания обещанного в театре «Реквиема» в постановке Ромео Кастеллуччи, придётся поминать сам театр.

Художественный руководитель, если не пересмотрит своё отношение к собственной работе, будет неизбежно тянуть театр на дно (подчёркиваю фразу «пересмотрит отношение», я ни в коем случае не имею в виду сложение полномочий). Конечно, у Тителя в прошлом были замечательные спектакли и в целом его заслуги перед страной, безусловно, огромны. Но профессиональная беспомощность Тителя нынешнего с каждым годом будет становиться всё очевиднее. И никакой фиговый листочек с нелепым лозунгом «театр-дом» его не спасёт.

Сергей Евдокимов

Публиковался в издании «Музыкальные сезоны». Регулярно публикуется на ClassicalMusicNews.Ru.

Занимается редакторской, организаторской и просветительской деятельностью.

Источник

Ты что принёс,олух?(Три богатыря)

по поводу рекламы- rainboskii@mail.ru

Kommentarer

@Monkey Banana Братишка

Копия крипера 2004

я чекал его канал,фигня полная

Это, когда Путину приносят документ с опечатками

Россияне: *просят Путина повысить зарплаты* Путин: *повышает зарплаты» Россияне:

Когда вместо черного хлеба купил батон и кока колу, Мама:

Я: *прошу друга взять в магазине кока колу* Друг: *приносит пепси* Я:

Я 100 комент создал))

Я:прошу принести ложку Мама:приносит маленькую ложку Я:

Воспитальница: на следующий день принесите поделку из природных материалов Ребёнок: **приносит трансформера из бумаги** Воспитательница:

Химичка: *Просит троих людей из класса принести спирт* *Они уходят и через некоторое время двое приносят бухого третьего* Химичка:

Мама:купи буханку я:мне денег не хватит, да и у тебя прав нет.

про шторы я угарнул))

Заколебал такой контент. Скучно и не смешно!

0:27.Училка,ты не обнаглела? Тебе люди шторы купили, а тут наглеешь.. Ишь. 😅

Последнее самое жизненное 😂

Первым быть сложно, вы попробуйте быть последним)

Мама: Сходи к продавщицы и купи хлеб. Я: Прихожу с продавщицей домой. Продавщица: Вот ваш хлебушек. Мама:

Просто училки лишь бы денег поэтому она и говорит. Ты что принёс олух

Ну я думаю вместо денег и шторы сойдут

Про молоко нет но смешно ла

Первого не было было наоборот ида и сила

Попросил друга пофармить еды, он приносит гнилое мясо с зомби:

Реально, почему мамы так не любят батоны?

Как вы делаете другой фон?

Я когда попросили купить хлеб а я купил кобякова:

Я:*сдаю учителю тетрадь для к/р когда надо сдать обычную* Учитель:

почему князь после фразы «Ты что принёс, олух?» начинает чернеть?

У меня одного математичка не князь?

Всё-таки лучшие мемы после Добрыни только с князем

Папа: купи хлеба Я: Купил не тот хлеб Папа:

Славик: короче, слушай: подходишь и говоришь: дайте мне ЭТИ ВОН. Давай скажи Димон: дайте мне ээ, ЭТИ ВОН Славик: да, вот так, иди Димон: приносит препарат этивон Славик: Только избранные поймут

XD хаха да да помню, из Нашей Раши

Субтитры: ты что принёс? Обувь

0:27 Училка должна была не это сказать Ну блин😂

Теперь вместо денег на шторы буду приносить шторы😎

Как рекламу заказать?

* Я в 6 лет приношу котёнка с улици * Мама: 0:10

0:35- хмммм, меня вроде никто домой не таскал!

@Kittikorn v korobochke ну по жизни я крыса

2021 на дворе а мемы про богатырей всё так же в топе

А это окащалась училка русского

*Бабушка: внучок принеси мне *таблетки* *Я: приношу ей табуретку* *Бабушка:*

Ха-ха-ха разрывная юморишь юморишь ржака 😂

Я поставила 1000-ый лайк

Первая фраза из трех богатырей от которой я ору!

пропиарь пж так же меня 🙏🙏🙏🙏🙏 я подписался на тебя со всех своих акков

Ты что принёс олух

Видео смешное, но время между фразами князя довольно большое, что заставляет мотать ролик.

@Rainboskii v2 а я наконец-то успеваю прочитать мем, а то всегда останавливаю видосы)

0:25 ну тут надо не так а так: не, ты не правильно понял

Мне бы такую бутылочку

Мем про трёх богатырей выходит чаще чем люди успевают придумать ситуации под мем

Источник