кавер фестиваль что это
Cover Dance
С выходом на мировую арену корейского певца PSY с его хитом «Gangnam Style» у многих появился интерес к корейской музыке и танцам. Интернет завалили пародии и переработки танца Ссая (именно так правильно читается его имя). Но есть те, кто перетанцовывали корейские танцы ещё до того, ка это стало мейнстримом.
О ЧЁМ РЕЧЬ?
Кавер данс (cover dance) – кавер-версия авторского танца в исполнении другого коллектива. Перетанцовывающая группа со стопроцентной точностью старается передать пластику и технику танца, а самые продвинутые даже копируют стили и костюмы исполнителей. Конечно, во все времена хватало поклонников разных певцов, которые собирались вместе и примеряли на себя образы своих кумиров. Но особенный интерес в наше время приобрело движение Cover dance от поклонников азиатских исполнителей. Связано это увлечение, прежде всего, с появлением такого направления корейской музыки, как k-pop (кей-поп).
K-pop культура зародилась около 14 лет назад с появлением на сцене группы Shinhwa, которая выступает и по сей день. Одной из особенностей корейских «попсовых» групп было то, что они делали упор не только на вокал, но и на запоминающуюся и эффектную хореографию. Причём в музыке они стараются сочетать совершенно разные стили: попсу, рэп, хип-хоп. Также запоминающимся в музыке k-pop является количество человек, участвующих в группе. Самой многочисленной корейской группой является коллектив Super Junior, состоящий из 13 человек, а самая «маленькая» группа – CNBlue, в состав которой входит всего 4 человека.
Фанатов корейских исполнителей по всему миру с каждым годом становится больше. У многих просыпается желание перетанцевать понравившийся танец. В России первый крупный фестиваль, который собрал большое количество фанатов k-pop и кавер-групп, проводился в сентябре 2011 года в Москве. Количество команд, принявших тогда участие, достигло «чертовой дюжины», а в качестве жюри приезжала популярная группа SHINee. Через год количество участников уже заметно возросло. В качестве жюри в том году тоже присутствовали знаменитые корейские исполнители – женская группа Sistar. Что касается фестиваля этого года, то он пока запланирован на сентябрь. Есть слух, что за ним будет следить сотрудник крупнейшего агентства Кореи по поиску талантов JYP.
СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ
Если вы давно лелеете в себе мечту перетанцевать любимых исполнителей, то прежде чем подбивать всех знакомых составить вам компанию, нужно учесть несколько вещей.
Конечно, для начала необходимо собрать команду, которая будет ХОТЕТЬ танцевать. Нет желания – нет прогресса в танцах. Поэтому лучше всего, чтобы в вашу кавер-группу попали не знакомые, которые поддались на долгие уговоры, а те, кто действительно любит корейскую музыку и танцы. Также необходимо оценить способности каждого члена команды для дальнейшего развития вашего коллектива.
Для начала вам подойдёт простой танец. Лучше выбирать подходящий по составу для группы, для удобства распределения партий. Для точной передачи движений лучше остановить свой выбор на том исполнении, на котором группа записала репетиционную версию (версию, где все элементы танца будут ясны и видны).
Не последнее место в списке необходимых вещей занимает свободное время. Необходимо постоянно тренироваться, отрабатывать синхронность движений, связки. На всё это необходимы часы, дни и недели, а иногда и годы.
ЭКСПЕРТ
Даже нашу республику не обошло стороной увлечение далёким миром востока. Поэтому, чтобы узнать подробнее о движении кавер-данс, «Твоя параллель» обратилась к одной из участниц пока единственной в Сыктывкаре кавер-данс команде «Solar Wind», Виктории Матеущук.
— Как и почему ты решила заняться кавер-дансом?
— Каверы я танцую с ноября 2011 года. Началось всё с того, что где-то в сентябре моя подруга просто показала клип южнокорейской группы Teen Top. Мне понравилась хореография, поэтому мы сразу же решили его станцевать. Было немного сложно, потому что в группе шесть человек, а нас всего двое. Мы разбили танец по партиям так, чтобы один человек мог танцевать за троих. Со временем к нам присоединились ещё четверо. Мы выступали на вечеринках, посвящённых аниме и восточной культуре. Но всё равно меня не покидала мысль о том, что было бы неплохо танцевать в большой, постоянной группе.
— Когда же вы собрались в группу «Solar Wind»?
— Прошлым летом я узнала, что в нашем городе собираются фанаты корейской музыки. Немного подумав, я всё-таки пришла туда и познакомилась с прекрасными людьми. После одной из прогулок мы решили собрать команду. Первоначально откликнулась всего пара человек. С сентября мы начали репетиции. Со временем состав немного изменился, и теперь «Solar Wind» состоит из восьми человек.
— Столкнулись ли вы с какими-нибудь проблемами при создании кавер-команды?
— Да, конечно, проблемы были. Одна из первых – это помещение. Все залы в городе были слишком дорогими. Мы нашли неплохой вариант в Эжве, но вскоре аренда даже этого помещения стала для нас слишком накладна. После многочисленных поисков мы всё же нашли помещение, но столкнулись уже с другой проблемой – время для репетиций. Из-за большой нагрузки на учёбе мы могли встречаться только раз в неделю. Летом с этим, конечно, немного проще, поэтому мы можем собираться уже несколько раз.
— Как вы отбираете танцы?
— Каждый участник предлагает что-то своё. Но у всех разные вкусы, а танцевать всё сразу просто нереально. Поэтому тратится много времени на споры и выбор чего-то одного. Мы смотрим на сложность, на количество танцующих в оригинале. Нам нравятся эффектные танцы, имеющие что-то запоминающееся, яркое. Порой хочется выделиться, сделать то, чего не делают другие.
— Где вы обычно выступаете со своими каверами? Есть ли у вас достижения в этой области?
— Так как мы – группа молодая, то выступаем в основном на праздниках в учебных заведениях и помогаем друг другу в конкурсах. На люди стали выходить после выступления на конкурсе в КГПИ. Самым запоминающимся событием стало участие в республиканском фестивале «Студенческая весна — 2013». Там мы заняли третье место в танцевальном направлении.
— Какие цели на будущее?
— Сейчас выбираем танец для того, чтобы в следующем году попробовать себя в качестве участников московского Cover Dance Festival. Конечно, было бы неплохо себя показать на международном уровне, но это пока только мечты.
— Что тебе даёт твоё увлечение?
— На репетициях я узнаю много нового о других группах, уделяю внимание новым песням. Репетиция с ребятами приносит много позитива, потому что «солары» – гиперактивные люди, которые не дадут скучать никому. Я нашла много прекрасных друзей, на которых могу положиться. И, конечно, благодаря танцам я могу поддерживать в форме свою фигуру.
А вы занимаетесь кавер-дэнсом?
Настоящий бум каверов произошел наверное после 2011 года, когда впервые Россию постелили K-Pop айдолы из группы SHINee. Кто не видел, рекомендуем посмотреть фотографии в группе SHINee in Russia и полноценное видео с русскими субтитрами: [TV-show] SHINee in Russia, Moscow. На то время, каверы ставили участницы на сегодняшний день очень известной кавер-дэнс группы BLOW — девушки встречались не только с SHINee, но и с EXO когда они были в Казани.
Для кого-то, занятие кавер-дэнсом — это способ осуществить свою мечту и встретиться в живую со своими биасами, для кого-то это способ самовыражения. Но есть и попутные плюсы кавер-дэнса: это однозначно полезно для здоровья и в целом для вашей внешности. Танцы это тот же спорт, только не травмирует, а оздоровляет и не только тело но и душевное состояние — потому что это просто весело! ^_^
Что нужно, чтобы начать заниматься кавер-дэнсом?
Нужно лишь желание. Айдолы сами, специально для своих фанатов, выпускают практику танца (уроки хореографии) на свои композиции. Например, популярный на YouTube канал «1theK», регулярно публикует специальный выпуск «Let’s Dance», где айдолы разбирают ключевые моменты своей хореографии.
Нужно ли быть частью команды?
Не обязательно. Конечно с коллективом веселее, но можно выступать и соло. Например, во время проведения ежегодного K-pop Cover Dance Festival, на первом этапе, я заметил одну соло исполнительницу. Её зовут Мария, и несмотря на то, что она не профессионал, у неё замечательные каверы.
MTBD(Mental Breakdown) — CL 2NE1 — хореография от May J Lee
Mad Clown — Fire (просмотрел его наверное раз 30 не меньше)
И последний кавер на популярный трек GFriend — «Me Gustas Tu»
Каждая или каждый из вас, может заняться кавер-дэнсом прямо сейчас! Просто изучайте хореографию и оттачивайте её ежедневно! У вас всё получится! И потом, вы будете радовать нас, плодами своего усердного труда. Вы станете для нас нашими мини-айдолами ) Приступайте прямо сейчас! Как минимум вы похудеете и постройнеете — со временем, не сразу. В танце задействованы все основные мышцы тела, и это своего рода фитнесс, только веселый! ^_^
Да и подписывайтесь на канал Марии:
http://www.youtube.com/channel/UCvNhe0aVkgT6WbXk23wjcwA возможно она сможет Вам помочь советами и наставлениями, как начинала она.
Всем спасибо за внимание! Берегите здоровье, учитесь хорошо (в школе, вузе), танцуйте, изучайте языки и читайте больше книжек! Файтинг.
Пензенцам пообещали грандиозный концерт в центре города
В Пензе проходит кавер-фестиваль. И не в режиме онлайн.
Каждую пятницу с 17 часов на большую сцену, установленную на площади перед Драматическим театром, будут выходить музыканты, исполняющие композиции популярных отечественных и зарубежных исполнителей.
На прошлой неделе пензенцев порадовала творчеством группа «Not jazz band», которая открыла большой музыкальный марафон. Он проводится в рамках реализации культурно-просветительского проекта Управления культуры – «Лето в городе». Все желающие могут посмотреть видеоотчет о прошедшем выступлении в инстаграм-аккаунте фестиваля @coverfest2020.
Формат фестиваля предполагает исполнение как популярных мелодий в оригинальной обработке, так и презентацию произведений собственного сочинения. Кавер-фестиваль продлится до 5 сентября и закончится грандиозным гала-концертом в центре города.
Другие новости Пензы и региона здесь.
В пензенском драмтеатре готовят спектакль к юбилею Галины Репной
В Пензе возле цирка установили охранные зоны для комплекса паровых мельниц и домов
Мельниченко поручил доработать брендовый туристический маршрут по Лермонтовским и Купринским местам
Пензенцам представят картины из Можайского историко-краеведческого музея
В Никольском музее стекла и хрусталя открылась выставка мастера матовой гравировки
Рекомендуем прочитать
©Пенза-Взгляд, 2015–2021. Портал актуальных новостей «Пенза-Взгляд».
Свидетельство о регистрации ЭЛ № ФС 77-67892 выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций.
Адрес редакции: 440026 г.Пенза, ул. Володарского, д.9., оф.110.
Телефон 8 (8412) 56-40-48
E-mail: penzavzglyad@yandex.ru
Новости Пензы. События, факты, мнения.
Использование материалов разрешено только с предварительного согласия правообладателей. Все права на фото-видео, графический и изобразительный контент принадлежат их авторам. Допустимо цитирование не более 30% от исходного текста. Полностью дублировать материалы запрещено (в том числе с использованием RSS). При цитировании материалов гиперссылка на penzavzglyad.ru обязательна.
Редакция не несет ответственности за содержание блогов и комментариев, а также не предоставляет справочной информации. Позиция «Пенза-Взгляд» не всегда совпадает с мнением авторов статей, опубликованных на интернет-портале.
Прогноз погоды предоставлен сервисом Яндекс.Погода.
Каверы: часть 1
Правомерность создания и дальнейшего использования кавер-версий песен — пожалуй, один из самых злободневных вопросов, на который наиболее полного ответа до настоящего времени не дали ни юристы, ни музыканты, ни представители продюсерских центров, несмотря на большое количество рассуждений по данной теме на просторах сети Интернет.
Наше Сообщество провело собственное исследование, посвященное правомерности создания и использования каверов, и готово представить Вам его результаты. Поскольку мы в своих публикациях преследуем цель — давать читателям практические рекомендации, позволяющие решать реальные жизненные проблемы, предлагается разделить весь материал на две части: сначала мы расскажем о правовом статусе каверов и об основных сложностях, связанных с их созданием и использованием, а затем поговорим о возможных способах легализации каверов при установленном правовом регулировании и сложившейся правоприменительной практике.
Кавер (также кавер-версия песни, от англ. «cover» — «покрывать») — исполнение новым исполнителем существующего оригинального охраняемого или неохраняемого музыкального произведения, которое ранее уже исполнялось другим исполнителем, а также производное произведение, полученное в результате незначительной переработки указанного оригинального музыкального произведения.
Проще говоря, каверы — это любые перепетые (или переигранные) песни.
Нередко при характеристике каверов отмечается, что они дают песням новую жизнь и способны вновь пробудить интерес у слушателей к забытым мелодиям.
Музыкальные коллективы, специализирующиеся на исполнении кавер-версий песен, обычно именуются кавер-группами. Альбомы, полностью состоящие из каверов, называют трибьютами (от англ. «tribute» — «дань», «дар»).
Наиболее популярная классификация делит каверы на два вида:
Напомним, что в соответствии с пп. 9 п. 2 ст. 1270 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее — ГК РФ) под переработкой понимается создание производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки и тому подобного), сопровождающееся внесением в оригинальное произведение любых изменений.
Исполнение без переработки видится нам явлением нечастым, касающимся только представления музыкальных произведений с помощью так называемых минусовых фонограмм («минусовок»), в которых присутствует лишь мелодическая часть песни, но при этом отсутствует вокальная часть, которая и восполняется поющим артистом. В остальных же случаях, в которых при создании кавера задействованы, помимо вокала, музыкальные инструменты, исполнение без переработки, на наш взгляд, осуществляться не может, поскольку исполнения тех или иных песен разными музыкальными группами всегда будут отличаться друг от друга и предполагать минимальные элементы аранжировки, импровизации. Понимание базовых музыкальных параметров (громкость, длительность, связность-отрывистость, скорость исполнения) во многом является субъективным, несмотря на их относительно конкретное определение в нотной записи. Поэтому озвучивание каверов, как правило, необходимо характеризовать через два способа использования: публичное исполнение и переработка. При этом важно отметить, что переработка в каверах не носит глобального характера, в результате ее осуществления оригинальное музыкальное произведение, в отношении которого создается кавер, должно оставаться узнаваемым.
Со своей стороны мы можем предложить более полную и правильную классификацию каверов с музыкальной точки зрения:
Кроме того, считаем важным также поделить каверы по объекту:
Ниже — пример оригинального музыкального произведения в первичном исполнении и вокально-инструментальный кавер на данное музыкальное произведение(необходимо перейти по ссылкам)
Источник: официальный канал Patricia Vonne на видеохостинге Youtube (https://www.youtube.com/watch?v=BwGIsA_TZ70)
Источник: канал группы Papaya Band на видеохостинге Youtube (https://www.youtube.com/watch?v=RZD_H563cnM)
Итак, мы выяснили, что создание кавера и его дальнейшее использование по меньшей мере требуют получения согласия от правообладателя оригинального музыкального произведения (и/или объекта смежных прав — фонограммы) на публичное исполнение (в случае, если речь идёт о «чистых каверах»). Но поскольку чаще всего в ходе создания каверов оригинальные музыкальные композиции подвергаются переработке как минимум только в вокальной или только в инструментальной части, как максимум — одновременно в обеих частях, во избежание возникновения в будущем непредвиденных казусов, касающихся нарушения чьих-либо исключительных прав, рекомендуется также сразу получать согласие и на переработку оригинального музыкального произведения, в отношении которого будет создаваться кавер.
Если кавер далее будет публиковаться на каких-либо ресурсах в сети Интернет, следует помнить, что для таких действий необходимо будет получать отдельное согласие от правообладателя на доведение соответствующего охраняемого объекта до всеобщего сведения и, скорее всего, согласие на воспроизведение. Уточним: если кавер создается в отношении неохраняемого музыкального произведения, то соблюдение вышеобозначенных правил не требуется, за исключением ситуации, когда кавер включает в себя охраняемую фонограмму (в таком случае нужно получать согласие от правообладателя объекта смежных прав).
Нельзя сказать, что правоприменительная практика изобилует обширными комментариями относительно каверов. Тем не менее, отдельные правовые позиции нам отыскать удалось. Делимся.
Доводы жалобы о том, что в ресторане проигрывалась кавер версия вышеуказанной композиции, не принимается апелляционным судом, поскольку доказательств того, что композиция является кавер версией, в материалах дела отсутствуют. Кроме того, доказательств того, что у автора кавер версии спорной композиции имелись права для использования фонограммы «Dreams (Psychemagik Crystal Vision Remix)» для создания кавер версии, в материалах дела также отсутствуют.
Таким образом, можно отметить, что правоприменитель официально подтвердил необходимость получения согласия от правообладателей объектов смежных прав (фонограмм) при создании каверов.
В другом деле № А40-170883/2018 с иском о взыскании убытков за нарушение исключительного права на фонограмму выступила компания «Парлофон Рекордс Лимитед». На популярном видеохостинге Youtube ответчиками (АО «Колгейт-Палмолив», ООО «Вэйвмэйкер») было размещено видео под названием «Palmolive Men «Цитрусовый заряд», в котором использовался фрагмент фонограммы музыкального произведения «Song 2» в исполнении коллектива «Blur». Ответчики, возражая против поданного иска, указали, что истец не представил доказательств использования ответчиками именно оригинальной фонограммы «Song 2». По настоящему делу судом была назначена экспертиза, по результатам проведения которой было установлено:
Отказывая в удовлетворении исковых требований, АСГМ указал на доказанность истцом факта нарушения ответчиками его исключительных прав и на недоказанность факта причинения истцу неправомерными действиями ответчиков именно убытков в форме упущенной выгоды. 9ААС, оставляя решение суда первой инстанции в силе, тем не менее, подверг существенной критике проведенную экспертизу и упомянул в своем постановлении кавер:
Кроме того, проведенным экспертным исследованием факт использования спорной фонограммы в ролике «Palmolive Men «Цитрусовый заряд» достоверно не подтвержден. …
Вывод эксперта об идентичности фрагментов записей на основании аудитивного анализа (то есть обычного восприятия на слух) не может быть принят судом апелляционной инстанции в качестве доказательства идентичности голосов исполнителей, так как не допускается только на основе аудитивного анализа (только субъективного слухового восприятия эксперта) проводить дифференциацию голосов или утверждать об их сходстве на различных спорных фонограммах.
При указанных обстоятельствах истцом не доказано использование фонограммы в спорном ролике, так как имела место переработка оригинального музыкального произведения путем включения отдельных (незначительных) фрагментов в аудиовизуальное произведение с одновременным изъятием и компиляцией данных фрагментов с другими музыкальными записями, то есть создание нового произведения в жанре музыкальной пародии (то есть создание кавер-версии), которое допускается в силу п. 4 ст. 1274 Гражданского кодекса Российской Федерации без согласия обладателя исключительного права и без выплаты ему вознаграждения.
В материалы дела представлен договор …, который также подтверждает факт, что в спорном ролике использовалось самостоятельная (созданная специально для данного ролика) запись, схожая по звучанию, но не идентичная записи Song 2 группы «Blur». …
Не совсем ясно, почему апелляционная инстанция применила к рассматриваемой ситуации норму о свободном использовании пародий и отождествила понятия «пародия» и «кавер-версия», но из данной правовой позиции можно сделать неоднозначный вывод о том, что кавер-версия песни, подпадающая под критерии пародийного произведения, может создаваться без согласия правообладателя оригинального музыкального произведения (правообладателя фонограммы) и без выплаты вознаграждения.
Имеются отдельные комментарии относительно каверов и в правоприменительных актах судов общей юрисдикции. Так, Постановлением Московского городского суда от 20 июня 2019 года № 4а-2733/19, которым оставлены в силе постановление мирового судьи и решение Тверского районного суда о признании всё того же ООО «Идеал» виновным в совершении административного правонарушения, довод о том, что озвученная в момент проверки в ресторане ООО «Идеал» фонограмма является не оригинальным музыкальным произведением, а его кавер-версией, созданной по заказу, был также признан несостоятельным, факт нарушения исключительных прав был подтвержден представленными в суд доказательствами, судебные акты нижестоящих судов были оставлены в силе.
Между тем, помимо примеров, в которых упоминается понятие «кавер», существует достаточное количество споров, при разрешении которых суды отмечали, что исполнители осуществляют неправомерную переработку оригинальных музыкальных произведений и публичное исполнение производных результатов интеллектуальной деятельности (что, по нашему мнению, в сущности является созданием и использованием каверов, хотя на это прямо не указывается).
Огласку в средствах массовой информации получила недавняя серия споров группы «Пропаганда». В 2010 году экс-солистка группы Виктория Воронина объявила о своём выходе из музыкального коллектива. После небольшого перерыва она выразила желание начать сольную карьеру, что было ознаменовано различными судебными тяжбами с продюсерским центром «Пропаганда» и его руководителем Сергеем Ивановым. В частности, Сергиево-Посадский городской суд Московской области отказал экс-солистке в иске о расторжении договора и о передаче исключительных авторских прав. Далее Воронина обратилась в Московский городской суд с заявлением о принятии предварительных обеспечительных мер, после чего подала иск к Google LLC, Apple Inc., Akamai Technologies, Inc.. о защите исключительных прав на рассматриваемые спорные музыкальные композиции, запрете предоставления технических условий, обеспечивающих размещение, распространение и иное незаконное использование спорных песен. Исковые требования были оставлены без удовлетворения: Московский городской суд признал авторство на музыку и слова спорных произведений за Ворониной, однако ввиду наличия в деле договоров, подтверждающий отчуждение истцом исключительных прав в пользу продюсерского центра «Пропаганда», признал принадлежность исключительных прав продюсерскому центру «Пропаганда», в связи с чем у истца отсутствовали права и на подачу заявления об обеспечении предварительной защиты авторских и/или смежных прав, и на подачу иска в защиту исключительных прав к к Google LLC, Apple Inc., Akamai Technologies, Inc.. Позиция первой инстанции была поддержана Московским городским судом в апелляции.
Затем уже продюсерским центром «Пропаганда» было инициировано дело № А40-104631/2018 , в рамках которого истец заявил требование о признании за ним исключительных прав на ряд музыкальных произведений, которые неправомерно публично исполнялись, перерабатывались, доводились до всеобщего сведения, воспроизводились, включались в состав сложных объектов, распространялись в виде экземпляров произведений экс-солисткой после ее выхода из состава музыкального коллектива «Пропаганда» (Воронина ездила с концертными выступлениями по территории Российской Федерации, в ходе которых публично исполняла спорные музыкальные произведения, в том числе в переработанном виде; по итогам таких выступлений в сети «Интернет» публиковались сведения и видеоролики, в которых также использовались спорные композиции). В результате рассмотрения дела АСГМ признал за продюсерским центром «Пропаганда» исключительные права на большинство спорных музыкальных произведений, в отношении 6 песен исключительные права были признаны за истцом в соответствующей доле — 50%, экс-солистке было запрещено совершать действия, нарушающие или создающие угрозу нарушения исключительных прав истца путем переработки, воспроизведения, доведения до всеобщего сведения в сети Интернет, включения в состав аудиовизуальных произведений, публичного исполнения. 9ААС отменил решение АСГМ в части признания исключительных прав за продюсерским центром «Пропаганда» в соответствующей доле (50%), уточнив, что «наличие у правообладателей права на раздел принадлежащего им исключительного права и выделе из него доли действующее гражданское законодательство в отношении спорных результатов интеллектуальной деятельности не устанавливает. В этой связи требование о признании исключительного авторского права, заявленное к нарушителю ИП Ворониной В.В., подлежит удовлетворению в полном объеме в отношении всех спорных произведений», в остальной части с доводами суда нижестоящей инстанции согласился.
Нельзя не заострить внимание на не менее ажиотажном и схожем деле, посвященном песне Егора Крида «Папина дочка». В 2018 году битмейкер Алексей Вдовченко инициировал первый судебный процесс против лейбла «БлэкСтар», в рамках которого заявил иск о признании за ним авторства, взыскании компенсации за нарушение исключительных прав, выразившееся в неправомерной переработке оригинального произведения «Remembering Kate», исключительные права на которые принадлежат истцу, и дальнейшем публичном исполнении на нескольких концертах переработанной версии музыкальной композиции известным артистом. Отказывая в удовлетворении исковых требований, Басманный районный суд города Москва указал, что признание за истцом личных неимущественных прав невозможно по той причине, что истец не создавал спорное музыкальное произведение «Remembering Kate» самостоятельно, а поручил его создание другому лицу по договору авторского заказа, в связи с чем у Вдовченко не имелось прав на подачу соответствующего иска о признании за ним авторства ввиду неотчуждаемости личных неимущественных прав — такое требование надлежало заявлять лицу, которое фактически являлось создателем произведения по договору, несмотря на последующие комментарии истца относительно создания спорной музыкальной композиции в соавторстве, которые ничем подтверждены не были; довод истца о том, что музыкальное произведение «Папина дочка» было создано в результате переработки музыкального произведения «Remembering Kate», был опровергнут представленным в дело фоноскопическим исследованием, в заключении специалиста по которому констатировалось, что композиция «Remembering Kate» является по своей форме, составу, смыслу и содержанию программной заготовкой (циклическим лупом) в форме стандартной гармонической последовательности музыкального аудио редактора FL Studio с нулевой долей авторского участия и оригинальности; в иске о взыскании компенсации за нарушение исключительных прав по понятным причинам также было отказано.
Резюмируя вышесказанное, следует отметить, что по общему правилу суды предписывают получать согласие от правообладателей на создание кавер-версий песен, их переработку и публичное исполнение. Публичное исполнение каверов или переработанных музыкальных произведений, по существу являющихся каверами на оригинальные композиции, хотя и прямо не поименованных таким образом, чаще всего осуществляется в ресторанах или на концертах. Заметим, что в предусмотренных законом случаях допустимо создавать каверы без специального разрешения (например, если кавер носит пародийный характер).
Примечательно, что если музыканты исполняют каверы в пределах каких-либо общественных заведений, то ответственность за нарушение исключительных прав третьих лиц в этом случае будут нести организаторы такого публичного исполнения — собственники помещений, в пределах которых озвучивались соответствующие музыкальные произведения или результаты их переработки. Основной риск для рядовых граждан, создающих и/или использующих каверы, связан с публикацией таких объектов на различных сайтах в сети Интернет: социальных сетях, видеохостингах и т.д. Хотя сегодня и распространена практика привлечения к ответственности в сфере авторского права администраторов доменов за подобные нарушения, не исключено, что в качестве соответчика будет привлечен пользователь, который фактически осуществил неправомерные действия по доведению спорных результатов творческого труда до всеобщего сведения в сети Интернет.
Общественная потребность в создании каверов является сегодня значительной, о чем свидетельствует огромное количество переработанных известных песен, обнародованных пользователями на различных площадках в сети Интернет, а также существование ряда музыкальных коллективов, специализирующихся на создании каверов. При этом законодатель пока неохотно идёт на предоставление рядовым пользователям возможностей свободно публично исполнять популярные треки и осуществлять их ограниченную переработку для целей публичного исполнения.
Серьезным шагом в сторону демократизации правового регулирования в сфере авторского права стало внедрение в отечественное законодательство механизма публичного заявления и создание реестра свободных произведений (объектов смежных прав). Однако до сих пор действует достаточно жёсткая регламентация свободного публичного исполнения, во многом поддерживаемая небезызвестными организациями по управлению авторскими и смежными правами на коллективной основе. Так, в соответствии со ст. 1277 ГК РФ свободное публичное исполнение произведений допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения только во время официальной или религиозной церемонии либо похорон. Как правило, желание исполнить те или иные песни возникает у людей на праздничных, а не на трагических или религиозных мероприятиях, поэтому не совсем понятно, почему нельзя расширить пределы свободного публичного исполнения, например, до использования музыкальных произведений без согласия автора и без выплаты вознаграждения на различного рода торжествах (днях рождения, юбилеях, корпоративах, свадьбах, детских мероприятиях).
Между тем, с нашей точки зрения, расширение пределов свободного публичного исполнения не сможет полностью нивелировать имеющиеся в настоящее время проблемы, поскольку, как уже отмечалось ранее, в большинстве случаев при создании каверов оригинальные музыкальные произведения подвергаются переработке исполнителем, создание «чистых» каверов маловероятно, поэтому также потребуется введение дополнительной правовой конструкции, которая допускала бы ограниченную переработку для целей публичного исполнения при создании каверов.
Мы рассмотрели актуальную тему современной действительности, связанную с правомерностью создания и использования кавер-версий песен. К сожалению, большинство людей при создании каверов не задумывается о правовом аспекте, поэтому есть риск привлечения таких лиц к ответственности за нарушение исключительных прав.
Отечественная правоприменительная практика пока не изобилует примерами споров, при разрешении которых вопрос создания и дальнейшего использования каверов освещался бы наиболее полно. Тем не менее, наличествующие правовые позиции судов, касающиеся каверов, позволяют определенно говорить о необходимости получения согласия от правообладателей оригинальных музыкальных произведений (объектов смежных прав) на переработку и публичное исполнение каверов (по общему правилу).
В настоящее время действующее правовое регулирование ставит создателей каверов в жёсткие рамки, делая по сути невозможным для большинства граждан, не обладающих значительными доходами, заниматься подобной творческой деятельностью. Для решения указанной проблемы, по нашему мнению, требуется расширить пределы свободного использования музыкальных произведений. Впрочем, в одной из следующих публикаций мы попытаемся ответить на вопрос: «Каким образом можно создавать и использовать каверы законно при существующей системе правового регулирования отношений в сфере интеллектуальной собственности?».