какую одежду носил цой
Человек в черном: секреты стиля Виктора Цоя
«Нам уже стали тесны одежды, сшитые вами для нас одежды», — пел в «Дальше действовать будем мы» Виктор Цой, имея ввиду, что он выбирает свой собственный путь. Это касалось и одежды тоже (которую в ранней юности он шил себе сам).
— Твой любимый цвет — черный.
Это символ жизни для тебя?
— Нет, это просто мой любимый цвет. И всё.
Это из интервью Цоя. Total Black действительно стал основой стиля музыканта в последние 3-4 года массовой популярности. Исключение делалось разве что для обуви (белые кроссовки), и то не всегда. При этом фронтмен «Кино» активно экспериментировал и с другими цветами, выбирая порой футболки ярких цветов, и будучи уже большой звездой, не чурался классических джинсов. Правда, пребывая в статусе всенародной звезды, изменял черному цвету только вне сцены. «Если говорить об одежде, то, пожалуй, желтый был его четвертым цветом по предпочтению. Первые три шли в таком порядке: черный, белый, красный», — вспоминал друг Цоя режиссер «Иглы» Рашид Нугманов.
Бомбер и пальто
Канонический образ Цоя состоит из черного матерчатого бомбера — это если брать теплое время. В таких куртках его можно видеть на концертах, за работой в кочегарке, в фильмах (как известно, Цой снимался в кино только в собственной одежде). В прохладную погоду на смену бомберу приходила кожаная куртка. Общим был цвет (разумеется, черный), закатанные до локтей рукава и оверсайз. Также Цой был замечен в длинных и объемных плащах и пальто. Зимой музыкант особо не кутался, — по крайней мере, ничего, кроме пальто, не носил (если верить фото- и видеоматериалам). Исключением стала шуба, купленная им во время съемок «Иглы» в Алма-Ате. Позже эта вещь в некоторых комментариях современников упоминалась как пример буржуазности Цой в его звездный период. Ряд источников указывает, что на самом деле пресловутая шуба была то ли волчьей, то ли и вовсе собачьей, и куплена на местной барахолке за 25 рублей.
Брюки
Брюками то, что носил Цой, даже как-то называть странно. Это именно штаны — широкие бананы, обязательно подвернутые снизу. Тут музыкант был верен себе. Исключения составляли обычные джинсы (но, похоже, редко и не в концертной жизни), и еще странные вельветовые брюки периода 1983-1984 годов, когда обновленное «Кино» искало свой стиль, допуская и стандартные костюмные двойки, и плащи а-ля 60-е, и ретрофутуризм новой волны.
Обувь
фото: livejournal.com
Кроссовки (преимущественно белые), кеды — это основные предпочтения Виктора Цоя. Зимой, как пишут, он ходил в ботинках, но снимков таких вроде бы нет. Что касается марок, точно зафиксированы кроссовки Nike (в той же «Игле»), Adidas и советские кеды «Два мяча». Обувь (и одежду в целом) каких брендов носил Цой в последние годы, когда ездил за границу и мог покупать там себе вещи, мы не знаем. Единственно, в его гардеробе в этот период появились высокие черные кроссовки, похожие на найковские, настоящий шик.
Футболки
Или простого фасона, или без рукавов. Непременно — с принтом, будь то MTV, логотипы журналов SPIN или Interview, или актуальная группа (например, пост-панковые Echo and The Bunnymen). Также Цой носил простые майки, которые, впрочем, предпочитал скрывать под курткой.
Почему модно одеваться как Цой
Культовой фигуре СССР 1980-х исполнилось бы 55 лет
Сегодня Виктору Цою исполнилось бы 55 лет. Музыкант — культовая фигура для 1980-х в СССР. С его именем в России связана целая эпоха, и, наверное, нет людей, которые бы хоть раз не слышали песню группы «Кино». Музыкант погиб в 1990-м, когда ему было 28 лет. За свою жизнь он успел прославиться на всю страну, записать девять альбомов и сняться в двух полнометражных фильмах. Цой был настоящим кумиром поколения — тексты «Кино» были понятны всем, а ажиотаж вокруг группы может сравниться разве что с битломанией. В день рождения рассказываем, почему стиль Цоя актуален до сих пор и почему это хороший повод залезть в папин гардероб.
Черный бомбер
Цой говорил, что его любимый цвет — черный. О черной униформе уже позаботились. Но это совсем не значит, что нужно облачиться в total black. Виктор Цой надевал кожаные куртки и бомберы с майкой-алкоголичкой, а мы предлагаем надеть бомбер «с плеча бойфренда» вместе с нежным платьем в горошек.
Широкие штаны
Достать джинсы в СССР было сложно, но модному Цою это удалось. Помимо широких джинсов он надевал штаны-бананы, плотно затягивая их поясом. Для модниц это повод залезть в шкаф к папе и найти старые джинсы или выбрать штаны с талией повыше. К слову, щиколотки открывать совсем не обязательно — длина в пол тоже в тренде.
Белые кеды и шарф
Единственное исключение из правил — белый шарф и белые кеды. Шарфы ему вязала мама, а кеды носил такие же, как вся страна — марки «Два мяча», которые сейчас вновь восстановили производство. Ура!
Подпишитесь и станьте на шаг ближе к профессионалам мира моды.
15 августа 1990 года в аварии на трассе под Ригой погиб лидер «Кино» Виктор Цой. Рассказываем, каким был, как жил и как одевался человек, чьи песни стали символом мира и протеста одновременно.
Виктора Цоя нет с нами уже тридцать лет, а его так никто и не сумел заменить. Возможно, поэтому таким неистребимым оказалось набившее оскомину «Цой жив». Безымянный поклонник написал их летом 1990 года на стене в одном из арбатских переулков. Стена потом превратилась в «стену Цоя» — стихийный народный мемориал, который периодически пытаются уничтожить. А фраза осталась жить. Жить вместо того, о ком в ней говорилось.
Цой олицетворял и продолжает олицетворять для нас совершенного романтического героя. Того, кто борется с несправедливостью и защищает слабых, как его Моро в фильме «Игла»; того, кто мечтает о переменах и готов построить новый мир; того, кто достаточно силен, чтобы этот свой мир защитить, но на самом деле не хочет никому «ставить ногу на грудь». Лидер «Кино» всегда воплощал собой революцию — но как бы бескровную. Силу, но как бы мягкую. Идеальное сочетание для народа, который к концу 80-х устал от вечного совка, но не был готов к новому 1917-му.
На руку Цою сыграло и то, что он, как, собственно, большинство рок-героев перестройки, был плоть от плоти своего народа — парень из семьи инженера и учительницы, выпускник ПТУ по специальности «резчик по дереву». Его тексты при всей их глубине предельно просты и понятны всем — от студентов физтеха до дворовой шпаны. В них нет вычурности стихов Гребенщикова, в 80-е толкователям не нужно было биться над ними, как они будут биться спустя десятилетие над строками Лагутенко и Земфиры. Песни «Кино» были написаны на универсальном языке — на нем говорили как в подворотнях и дворах-колодцах, так и в кабинетах с видом на Невский и улицу Горького.
При этом до конца своим стать было не суждено: сказывались не вполне обычная для Москвы и Ленинграда внешность, доставшаяся от отца-корейца, манера одеваться (об этом позже) и отстраненность в общении. По воспоминаниям друзей и соратников, Цой не любил много разговаривать. Сам он признавался, что всегда рад возможности лишний раз промолчать, и в шутку называл себя «загадочным восточным мужчиной». Друг музыканта, первый гитарист «Кино» Алексей Рыбин, утверждал, что стеснительным Виктора сделала в том числе нетерпимость окружающих. Расизм советских людей (которого, если верить официальной пропаганде, никогда не существовало) Цой не раз испытывал на себе. «Витю унижали из-за его национальности, — говорил Рыбин в интервью много лет спустя после гибели Цоя. — Каких только фраз у пивнушек мы в его адрес не наслушались! Конечно, это его сделало закрытым. Его в школе дразнили, потом гопники к нам на улице приставали».
Пытаясь защититься, еще в ранней юности Виктор выбрал себе соответствующий пример для подражания — звезду гонконгских и американских боевиков Брюса Ли. По словам тех, кто его близко знал, драк Цой не любил и по возможности старался избегать, при этом и боевыми искусствами, и восточной культурой буквально болел. Как вспоминал позднее друг и соратник по рок-тусовке Борис Гребенщиков, на стене у Цоя висел постер Брюса Ли и нунчаки, с которыми лидер «Кино» превосходно умел обращаться. «Может быть, сказывалась восточная кровь или это было что-то другое, но впечатление на меня он тогда действительно произвел, — рассказывал БГ о походе в гости к Цою. — У Витьки было нужное выражение лица — ну прям Брюс Ли. И если я был бы разбойником, то, встретив его, скажем, на улице, хорошенько бы подумал — приставать к такому человеку или нет».
Считается, что свою знаменитую стрижку — чуть упрощенный вариант маллета с укороченными прядями на лбу и удлиненными сзади (такую носил, например Дэвид Боуи) Цой выбрал тоже в качестве оммажа своему кумиру. Причем так подстричься в родном для музыканта Ленинграде (да и в Москве, где он потом часто бывал) в 80-е было проблематично, а точнее — вовсе невозможно. Стандартный перечень услуг просто никакого маллета для советского человека не предусматривал. Известно (опять же из воспоминаний друзей), что в родном городе у музыканта был постоянный проверенный мастер — она точно знала, как подстричь клиента под Брюса Ли, Боуи и Маккартни.
Что касается манеры одеваться, тоже сыгравшей свою роль в создании образа главного романтического героя перестройки, то она у Цоя была и заурядной, и особенной одновременно. Хотя здесь стоит оговориться: разумеется, специально ни он сам, ни кто бы то ни было из его окружения никакой образ не продумывал, несмотря на то, что в последние пару лет существования «Кино» группа работала под покровительством Юрия Айзеншписа, одного из немногих в стране продюсеров-профессионалов. В 80-е в СССР слова «стилист» не знали даже редакторы немногочисленных модных журналов. Сам Цой говорил в интервью, что не пытается ничего из себя «придумывать», не изобретает себе публичного альтер эго — выходя на сцену, просто продолжает быть собой. Если бы это заявил кто-нибудь из звезд шоу-бизнеса 90-х или нулевых, его тут же обвинили бы в позерстве. Но для героев перестроечного рок-андеграунда «имидж» был частью не шоу-бизнеса, а по-детски наивной игры в рок-звезду, оттого и веришь в искренность Цоя гораздо легче.
Так или иначе, для выступлений Цой чаще всего выбирал черное. Собственно, то, что он любил черный цвет, знают даже те, кто никогда не относил себя к племени «киноманов». С черными бомберами и косухами Цой ассоциируется так же прочно, как, например, Стив Джобс (еще один романтический герой, только уже из диджитал-эпохи) с черной водолазкой. Рукава курток музыкант обычно закатывал — так, чтобы были видны запястья в многочисленных браслетах: украшения — браслеты, кулоны, тонкие цепочки, иногда моносерьги — Цой тоже очень любил, что роднило его с западными рок-звездами. Александр Титов, басист, игравший в «Кино» до 1985 года, рассказывает, что черный total look стал отличительным знаком участников группы только в конце десятилетия, после выхода альбома «Группа крови», который принес команде всесоюзную популярность. «Мы сначала были как новые романтики, — признается Титов. — [У нас были] какие-то дурацкие прически. Но после выхода этого альбома группа стала одеваться в черное, они стали другими — задранный подбородок, героизм, появилась брутальность. Видимо, материал этого требовал, и нужно было ему соответствовать». Примерно тогда же у Цоя появилась и его фирменная манера исполнения — он начал петь узнаваемым низким голосом. Есть мнение, что «имиджевые решения» были идеей барабанщика, аранжировщика и бэк-вокалиста группы Григория Гурьянова.
При этом в повседневной жизни Цой довольно часто носил вещи светлые и даже яркие. Например, любил кеды «Два мяча» и во многом способствовал росту их популярности среди советской молодежи. Одним из любимых аксессуаров лидера «Кино» был шерстяной белый шарф с бахромой. Считается, что его Виктору связала мать Валентина Васильевна — правда это или часть мифа Цоя, впрочем, до конца не ясно. В этом шарфе, надетом поверх черной куртки, Цой, например, позирует на фотографиях со свадьбы гитариста Юрия Каспаряна и американской певицы Джоанны Стингрей.
Последняя, как известно, была большой поклонницей русского рока и стала связующим звеном между перестроечной андеграундной культурой и Западом. Причем работало это в обе стороны. В Америке Стингрей распространяла записи «Кино», «Алисы» и «Аквариума», в СССР привозила в числе прочего модные заграничные вещи — во многом Джоанна повлияла на повседневный стиль Цоя и других участников группы. Например, Стингрей доставала для Цоя темные очки и те самые браслеты, а однажды даже привезла ему по его просьбе высокие белые сапоги на каблуках — так называемые go-go boots. Зачем они понадобились лидеру «Кино», история умалчивает — возможно, он готовил кому-то эффектный подарок.
Цветные футболки с крупными лозунгами и логотипами, в которых мы видим Цоя на многих фотографиях из повседневной жизни, ему, как и другим музыкантам, зачастую привозила из Штатов именно Стингрей. «Я разработала довольно интересную схему, — вспоминает певица. — Когда я давала интервью американским телеканалам как представительница Red Wave (так в США называли русский рок 80-х. — Прим. The Blueprint), спрашивала у журналистов, не хотят ли они подарить Цою, Каспаряну, Гребенщикову и другим музыкантам фирменные футболки? Они охотно соглашались, но просили в ответ привезти фотографии рокеров в этих вещах». Так в гардеробе Цоя появилась, например, яркая футболка с логотипом канала MTV, который на постсоветском пространстве начал вещать лишь десять с лишним лет спустя. С другой майкой — той, что украшена надписью Interview, — связана еще более захватывающая история: целую партию футболок с лого своего журнала группе «Кино» и другим резидентам Ленинградского рок-клуба лично выслал сам Энди Уорхол, с которым Джоанна была неплохо знакома. Изначально Стингрей планировала привезти в Ленинград только банки томатного супа Campbell’s (это они изображены на одной самых известных литографий Уорхола), а Уорхола попросила оставить на них автографы («Он выводил на них русские имена: «Во-ло-дя», «Сер-гей»). Но тот был так растроган жестом подруги, что вдобавок выслал в далекую заснеженную Россию еще и полтора десятка футболок. В них музыканты позируют для одного из самых известных своих групповых фото.
Конструктор: Виктор Цой
Подписаться:
Поделиться:
Ко дню рождения великого музыканта сайт «Собака.ru» вспоминает, как одеться в стиле артиста: основные правила образа. Сам Цой говорил о своём внешнем виде так: «Мне всё равно на это».
Американское название прически Цоя — «маллет»:
волосы подстрижены коротко спереди и по бокам,
а сзади они остаются длинными. Американцы говорят
о маллете так: It’s all business in the front, and all party
in the back (деловая спереди, вечеринка сзади).
«Маллетом» стриглись Дэвид Боуи и Пол Маккартни.
Цой и Кинчев переняли американскую рокерскую
стрижку. Но, как вспоминают друзья музыканта,
в обычных салонах по прейскурантам таких причесок
не делали. Цоя стригла его постоянная парикмахерша
в Петербурге.
— Твой любимый цвет — черный. Это символ жизни
для тебя?
— Нет, это просто мой любимый цвет. И всё.
Если говорить об одежде, то цвета-фавориты
музыканта идут в следующем порядке: черный, белый,
красный, желтый.
На фотографиях мы видим музыканта в кожаных
куртках и бомберах, на пару размеров больше.
Надевал их на майки-алкоголички или футболки
с надписями — знаменитой «Спасем мир»,
Брюсом Ли или логотипом канала MTV.
В восьмидесятые обыкновенные синие джинсы
достать было не так-то просто. Цой начал одеваться
так после знакомства с американской певицей
Джоанной Стингрэй. Джинсовые штаны и куртки
музыкант в последние годы надевал в быту, но не
на концерты. Выступал он чаще всего в черных
брюках, закатанных снизу, чтобы штанины
не волочились по полу (рукава он закатывал тоже).
Если верить друзьям Цоя, он сам шил себе
одежду, точнее перешивал то безумие, которое
предлагали магазины.
Обмотанный вокруг шеи вязаный шарф — еще одна
трейдмарка музыканта. Обычно мама Валентина
Васильевна вязала и шила для него разные вещи.
Единственное цветовое исключение из черной одежды
музыканта — белые кроссовки: в сочетании с узкими
брюками они стали трейдмаркой Цоя. Также он,
как и вся страна, носил советские кеды «Два мяча»,
производство которых сейчас восстанавливается.
Продюсер Цоя: «У меня был целый пакет с вещами Виктора»
Имя Виктора Цоя навсегда вписано в историю российской рок-музыки. При том что кумира нет с нами уже много лет (он разбился в автокатастрофе 15 августа 1990 года), кажется, что он живее всех здравствующих рокеров, ведь то и дело в его честь появляются фестивали, о нем пишут и создают передачи. То и дело всплывают новые факты из его биографии.
Так, одной из главных тем последних месяцев стало обсуждение раритетных находок — личных вещей Виктора Робертовича, которые в итоге были проданы за несколько миллионов рублей — небывалые, по нынешним меркам, деньги.
Все началось с продажи потерянного паспорта Цоя, который он якобы забыл в квартире друга. Документ упал за холодильник и пролежал там семь лет, пока его не нашли хозяева уже после смерти музыканта. Находку не стали передавать родственникам певца, а оставили у себя и хранили почти тридцать лет.
Первый продюсер группы «Кино» Юрий Белишкин, который много лет работал с Цоем, рад, что все закончилось именно так.
«В этом больше позитивного, чем негативного. Это показало то, какой интерес есть к Цою. Вещь попала к людям, для которых будет иметь ценность. Так она валялась у какого-то человека и никому не была нужна, а теперь представляет важность. Многие возмущались, а мне кажется, хорошо, что это произошло», — говорит Белишкин.
Ажиотаж вокруг вещей Виктора подкрепил и успех картины «Лето», которая вышла на экраны в начале прошлого года. Известно, что премьере предшествовала громкая история с задержанием режиссера ленты Кирилла Серебренникова, но сам фильм стал хитом. «Лето» — это рассказ о дружбе Виктория Цоя и Майка Науменко (лидера рок-группы «Зоопарк»), который вновь помог заострить внимание на творчестве музыкантов и привлечь к нему новых фанатов.
По словам людей, лично знавших лидера группы «Кино», у работников Ленинградского рок-клуба должно остаться еще множество вещей Цоя, которые завалялись на антресолях и просто ждут своего часа, как, к примеру, вещи того же Владимира Высоцкого, периодически обнаруживаемые его фанатами. Например, недавно на аукцион выставили первый авторский сценарий фильма Рашида Нугманова «Игла», в котором Цой сыграл главную роль.
«Витя перед переездом в Москву в конце 1989 года оставил мне огромный пакет с личными вещами: куртка, шаровары какие-то, туфли. Я вспомнил об этом пакете только спустя полгода после того, как он ушел из жизни. Отдал Марьяне. Там для аукциона было большое количество раритетов, но я тогда об этом не думал, не думаю и сейчас», — говорит Белишкин.
По словам продюсера, после работы с Виктором у него осталось всего пара вещей, связанных с музыкантом. Более того, у Белишкина не было даже совместного снимка со своим подопечным, потому что в то время фотоаппараты были не у всех. Единственное совместное фото с Цоем несколько лет назад он неожиданно обнаружил в архивах Джоанны Стингрей (американская певица и общественный деятель), которая выложила несколько десятков снимков рок-музыкантов 80-х годов.
Впрочем, есть в его коллекции ценный экспонат — пластинка с автографом Виктора Цоя, которая была специально выпущена ограниченным тиражом в апреле 1989 года, когда группа «Кино» ездила в пригород Парижа на концерты. Кумир оставил на ней свой автограф и написал «удачи».
«Но желания продавать ее нет. Деньги ты проешь-пропьешь, а так я могу сказать, что есть редкая пластинка с автографом», — говорит продюсер.
Также в его коллекции остался лист со стихотворением авторства Цоя, правда, специалисты говорят, что почерк не цоевский. «Точно его стихотворение, скорее всего, переписанное, но не им», — говорит Белишкин.