каджиллионер что это значит
КиноЧто посмотреть в месяц прайда: «Каджиллионер» — сила квира в мире абсурда
Кино, которое вы могли пропустить
Кинематограф и его населённый людьми и животными трёхмерный двойник прошли очень долгий путь — от «Жертвы» с Дирком Богардом, когда в 1961 году с экрана впервые прозвучало слово homosexual — гомосексуальный, до нетфликсовского ромкома «С любовью, Саймон», от драмы венгерского режиссёра Кароя Макка «Другой путь», где главная героиня погибала от пули пограничника, до «Самого счастливого сезона» с Кристен Стюарт и Маккензи Дэвис. Квир больше не является клеймом перверсии (именно queer шантажисты написали на двери гаража героя Богарда в «Жертве»), это манифестация идентичности — спектра идентичностей, манифестация желания и одновременно территория свободы, где можно выражать себя без оглядки на других.
Текст: Ирина Карпова
Netflix открыл окошко в квир (в частности, сотрудничеством с Райаном Мёрфи) практически в каждом доме, и планка требований к кино и сериалам с ЛГБТ-персонажами начала постепенно подниматься: уже не достаточно, чтобы их не убили за негетерономативный образ жизни, зрители хотят большего — разных историй, сложных персонажей и отсутствия трагического конца. Кинематографисты откликаются на запрос зрителя (и это здорово), но иногда это приводит к тому, что линия отношений ЛГБТ-героев выглядит в теле фильма как пластиковый стеклопакет в дореволюционном доходном доме: «Aферистка» с Розамунд Пайк — свежий пример такой искусственной инсталляции. Можно утвердить на главную роль суперзвезду Кейт Уинслет и выбрать красивый сеттинг с прибоем и ракушками, как в «Аммоните», но критики и зрители всё равно будут обсуждать, правомерно ли приглашать на роли квир-женщин гетеросексуальных актрис (дискуссия до сих пор открыта).
Зрители балансируют в рамках мема «ожидание и реальность», каждую новую порцию квир-контента сначала нетерпеливо ждут, а потом разбирают по кирпичикам. А теперь представьте, что вы наугад включили какой-то фильм, ничего не ожидая, и вдруг оказалось, что это потрясающая, безумная, искрящая квирностью история о поиске любви и принятии себя.
«Каджиллионер» режиссёра и писательницы Миранды Джулай — именно такой фильм.
Итак, диспозиция. Семейка аферистов-антикапиталистов (бесподобные Дебра Уингер и Ричард Дженкинс) ворует чужие посылки с почты и придумывает всевозможные способы обмана, чтобы не работать и не платить за аренду жилья. Живут они в неиспользуемом офисе рядом с фабрикой, откуда из щели в стене три раза в день идет розовая пена (привет, Дэвид Линч). Чтобы их не выкинули из пенистого жилища, до пятницы им нужно найти 1500 долларов.
Режиссёр фильма Миранда Джулай работает сразу в нескольких медиумах — она писательница, сценаристка, режиссёр, актриса, певица, танцовщица, список уходит в бесконечность. Как Вуди Аллен или Лена Данэм, Джулай всегда играет главные роли в своих фильмах. «Каджилионер» — её третий фильм и первый в фильмографии, где она не играет сама.
Предыдущий фильм Джулай «Будущее», показанный в конкурсе Берлинале в 2011 году, рассказывал о том, как жизнь парочки хипстеров, решивших взять из приюта кота, начинала трещать по швам. «Будущее» было настолько ядовитой пародией (или чистосердечным погружением — с какой стороны посмотреть) на застрявших в поиске себя молодых людей, что фильм Джулай порой было больно смотреть.
Представьте, что вы наугад включили какой-то фильм, ничего не ожидая, и вдруг оказалось, что это потрясающая, безумная, искрящая квирностью история о поиске любви и принятии себя
«Каджиллионер» начинается как абсурдистская комедия о тёмной стороне антиконсьюмеризма, но вскоре противостояние постоянно расширяющемуся миру товаров и денежных знаков, где все хотят стать миллионерами, миллиардерами, каджиллионерами, уходит на второй план. Зритель оказывается в тесном равнобедренном треугольнике, на вершинах которого располагаются отец, мать и их ребёнок — девушка с длинными золотистыми волосами и в бесформенном тренировочном костюме. Её зовут Олд Долио, она говорит низким, почти мужским голосом и за двадцать шесть лет жизни ни разу не испытала родительской нежности.
Квест в поисках заветной суммы 1575 долларов приводит к знакомству с разговорчивой продавщицей из оптометрического салона — и в уравнении семьи появляется новая переменная. Услышав, как родители называют новую знакомую и уже сообщницу «милая» и «дорогая», Олд Долио впервые задумается, почему она никогда не слышала таких слов в свой адрес. Отзеркаливая свою роль из «Мира Дикого Запада», Эван Рэйчел Вуд одновременно комически и на разрыв аорты — снимаю перед ней шляпу — снова играет пробуждение от сна окружающей её реальности.
Архетипическую историю о спасении прекрасной девушки из плена (иногда выбранного ею же самой) мы уже видели в самых разных интерпретациях: от спящей в хрустальном гробу царевны в сказке Пушкина до побега принца Гарри и Меган Маркл из Виндзорского дворца. Джулай выбирает на роль спасителя в своем фильме молодую женщину. Звезда телесериалов пуэрториканка Джина Родригес играет девушку с сложным бэкграундом, присоединяющуюся к группе аферистов, потому что её достала скучная работа.
Трудно представить себе более странную пару: искрящая, флиртующая со всеми и одновременно прагматичная и ранимая героиня Родригес, одетая в топы и шорты, и упакованная в футляр тренировочного костюма Олд Долио, испытывающая, кажется, физическую боль от нахождения в мире. Стоит лишь поаплодировать решению Джулай, во-первых, не снимать себя в фильме, во-вторых, сделать шаг в сторону пост-квир-мира: симпатия и влечение между двумя героинями выглядит не как просчитанный ход в угоду пресловутой «повестке» — это та самая территория свободы, где любовь и родство возникают в самых разных комбинациях и вариантах.
Но именно этим так хорош фильм Джулай — вы не знаете, что произойдёт в следующий момент. Его клубок вьётся по раскалённому асфальту Лос-Анджелеса, по салонам автобусов и самолётов, по набитым фарфоровыми статуэтками домам жертв мошенников — но настоящее путешествие совершается в сердце героев.
Что такое быть любимым, как любить, как выразить любовь, где кончаются интересы семьи и начинается сам человек — именно на эти вопросы придётся ответить Олд Долио и сделать выбор между паразитирующими на ней родителями и решительной девушкой, которая увидела в ней человека.
Этот фильм о том, что прикосновение, полное нежности, может быть таким же мощным и разрушительным — для наросшего на нас защитного панциря — как землетрясение. Посмотрите «Каджиллионера» в месяц гордости (фильм можно увидеть на онлайн-платформе okko по подписке). Ещё никогда поиск и выбор семьи не был таким неожиданным и волнующим. Как лёгкое землетрясение.
В цифровой прокат вышел «Каджиллионер» Миранды Джулай — едкая и чувственная трагикомедия о семье авантюристов, исповедующих 400 сравнительно честных способов отъема денег. Алексей Филиппов размышляет, почему так причудлива Америка в фильме и как экономика здесь оказывается мерилом всего — от жилплощади до поцелуев.
«Не просить денег был план А. План Б — попросить денег»,
— наставляет отец-авантюрист Роберт (Ричард Дженкинс), подставляя серьезную голову калифорнийскому солнцу. Рядом тенью укора молчит мать — несвятая Тереза (Дебра Уингер). 26-летняя Олд Долио (Эван Рэйчел Вуд) — нервная, как побитая кошка, длинноволосая, как 60-е, мрачная, как покерный ас, — только что вернулась с провальной операции. В форме ученицы престижной школы она пыталась выудить у зажиточной афроамериканской четы хоть шерсти клок за якобы случайно найденные часы.
В предыдущей сцене ОД, совершив ряд акробатических трюков из арсенала спецназовцев и паркурщиков, проникла в отделение лос-анджелесской почты. В следующей — попытается вернуть талон на бесплатный массаж, который благодарные владельцы часов выписали доброй душе, якобы учившейся в одной школе с их дочерью Дженни (Да’Вин Джой Рэндольф). Та откажется менять талон даже на камень или ящик из ИКЕА — придется согласиться на массаж: не час, как предлагает бумажка, а по-быстрому, 20 минут — и готово. Время — деньги.
Под легким нажимом рук Дженни девушку начинает корежить, как под прессом: в семье Дайн не принято касаться друг друга, проявлять нежность, вообще выполнять ритуалы семьи. Единственное, что вызывает эмоции у Терезы и Роберта, кроме возможности урвать пару баксов, — бесконечные землетрясения, сотрясающие LA подобно рыданиям. Они еще сыграют свою роль в воспитании чувств — как и курс для молодых мам, куда Олд Долио отправится в рамках новой авантюры, как и встреча с болтливой Мелани (Джина Родригес), которая согласится сыграть дочь Дайнов в очередном нелепом предприятии.
«Каджиллионера» сняла Миранда Джулай — инди-звезда и завсегдатайка Sundance, получившая за дебют «Я и ты и все, кого мы знаем» (2005) аж четыре награды Каннского кинофестиваля. Фильм с названием, которое на русский было бы правильно перевести как «До**лионер», рассказывает не только о контринтуитивной цепочке отношений, собранной словно бы от противного, но о тотальной экономике — чувств, взглядов, секунд, социальных ролей.
Поначалу кажется, что «Каджиллионер» состоит из абсурдистских аттракционов на стыке с современным танцем. Олд Долио проникает на почту и как заядлый фокусник засовывает руку в нутро шкафчика, чтобы на мгновение ладонь вышла с другой стороны через почтовую полку — и зажила своей жизнью как Вещь из «Семейки Аддамс». Землетрясение заставляет семейство затормозить в сумбурном — почти воробьином — поиске наживы, остановив заодно и движение кинематографическое. Вот они втроем, как артисты немого кино, играющие в лимбо, пытаются пройти мимо стройки, чтобы не заметил домовладелец. Следом — ритмично, с плавностью и слаженностью волны собирают розовую пену в заранее заготовленные ведра.
Они — стихия. Обратная сторона ноликов и единичек, счетов и планов, страховок и учебных программ. Джулай — в параллель с другими Sundance-звездами Содербергом и Корином — показывает, что деньги не только средство к существованию, но одна из форм бытия и быта. Дайны могут разыграть «нормальную семью» только в качестве спектакля, обнося дом умирающего мужчины. Так в «Альпах» (2011) Лантимоса специально обученные люди изображали покойных родственников клиента, чтобы скорбь скорее уходила сквозь сливное отверстие социума. Благополучие — это дорого обставленный фейк, не социальный механизм, а финансовый статус.
Потому здесь все немного ненастоящее: знойная лос-анджелесская греза, омытая отрыжкой капитализма, отвязные каникулы без конца, выросшие из старших классов, «11 друзей Оушена», утопающие в розовом облаке пены дней. И там, где Содерберг сатирически-утопически собирал сборную Соединенных Штатов — всех классов и рас, — у Джулай только конкурсы из «Форта Боярд», разыгрываемые как пантомима нищеты. Так убегали от (не)реальности хармони-кориновские двойники в «Мистере Одиночестве» (2007), где эрзац-Чаплин и эрзац-Джексон искали счастья в лагере для «не таких», неудачных копий звезд.
Объяснение концовки “ Каджиллионера ”: история этого поцелуя
Предупреждение о спойлере: в следующей истории обсуждается финал фильма «Каджиллионер», который теперь доступен на PVOD. Если вы еще не смотрели фильм, вернитесь, как только посмотрите. А пока ознакомьтесь с этим обзором и этой историей о создании персонажа Эвана Рэйчел Вуд, Старого Долио.
Две женщины стоят у кассы в большом магазине, возвращая несколько раз. Когда одна из них передает последний предмет, ожерелье, которое на ней надето, в журнале появляется 525 долларов. Момент разрастается, когда две женщины переплетаются для своего первого романтического поцелуя.
Когда в начале этого года на кинофестивале «Сандэнс» состоялась премьера «Каджиллионера» Миранды Джули, в зале произошел ощутимый сдвиг, поскольку аудитория перешла от приятной, необычной комедии о семье аферистов с низкими ставками к искренней. ранимый роман. Сердца разрываются от радости, а глаза наполняются слезами. Трудно вспомнить, когда в последний раз кассовый аппарат сигнализировал о таком эмоциональном повороте.
В настоящее время «Каджиллионер» играет в театрах, где они открыты, а теперь его можно взять напрокат.
Фильм начинается с подвигов семьи Дайн, родителей Терезы и Роберта (Дебра Уингер и Ричард Дженкинс) и их дочери Олд Долио (Эван Рэйчел Вуд), крадущих посылки из почтового отделения. Выполняя аферу с поддельным иском об утерянном багаже против авиакомпании, они трое встречают жизнерадостную, веселую Мелани (Джина Родригес), которая заинтригована их необычным образом жизни. Мелани и Старый Долио сближаются, поскольку Старый Долио постепенно начинает понимать все способы, которыми ее воспитали родители для их очень специфической жизни вне общепринятого общества, при этом отказываясь от привязанности и близости.
Ричард Дженкинс (слева) и Дебра Уингер играют родителей Эвана Рэйчел Вуд в «Каджиллионере».
(Мэтт Кеннеди / Focus Features)
В конце концов Старый Долио начинает отдаляться от своих родителей и, кажется, движется к отношениям с Мелани. Роберт и Тереза приглашают Старого Долио и Мелани на обед, даря Старому Долио подарки, которых они никогда не дарили ей за эти годы. Но позже родители ограбили и квартиру Мелани, оставив Старому Долио только свои подарки. Когда она возвращает все, что они ей дали, в сумме получается 525 долларов, доля Старого Долио в 1575 долларах от мошенничества с багажом. С поцелуя с Мелани начинается ее новая жизнь.
В каком-то смысле внутри фильма «Каджиллионер» скрывается секретный фильм, поскольку комедия о семье мошенников превращается в романтическую историю самопознания.
«Я чувствую, что это как бы два параллельных романа, один с ее родителями, этот действительно горько-сладкий разрыв, параллельный роману двух женщин», – сказала Джули. «И это правда до конца, что они действительно связаны вместе до 525. Видя это, [Old Dolio] как бы выпущен в мир.
«Почему я это сделал? Я люблю романы », – сказала Джули. «Я буду в значительной степени читать или смотреть все, что имеет в себе двигатель романтики, но вы можете получить много других вещей, о которых даже я, возможно, не захочу писать или думать, это довольно сложно. или неприглядно – семейное дело. Но романтика, и я не имею в виду, что это просто сахарная пудра, она действительно открыла мое сердце. Есть уязвимость, и я так этого хотел ».
Миранда Джули в своем фильме “Каджиллионер”
Для Вуд важность этого перехода к романтике была очевидна с первого раза, когда она прочитала сценарий.
«Было ощущение, что мы снимаем почти два разных фильма», – сказал Вуд. «Есть фильм со мной, Ричардом и Деброй, и в обращении с Мирандой было очень ясно, что ты почувствуешь это чувство изоляции и это тревожное чувство вокруг ее родителей, это будет немного удушать. А потом, когда он перешел в этот другой мир, весь фильм изменился, потому что тогда Старый Долио жив ».
Для Роберта и Терезы включение старого Долио в их аферы – это, как выразился июль, их «язык любви». Поэтому они выражают свою привязанность к своей дочери, подвергая ее еще одной схеме, и дарят ей подарки, которые, как они знают, она вернет за свою долю денег. Когда они наконец выражают привязанность к Старому Долио за обедом, говоря ей приятные вещи, остается неясным, действительно ли они имеют в виду это или это просто еще одна уловка.
«Забавно, мы с Ричардом много обсуждали это. Он должен произнести эту большую речь, и я чувствовал, что обе вещи могут быть правдой », – сказала Джули. «У меня был опыт общения с такими нарциссами, когда все это правда в данный момент, и вы оба тронетесь до слез. Это просто ничего не изменит. В этом фильме мне любопытно, что реально, когда они притворяются семьей. Не знаю, даже меня это смущает.
Джина Родригес (слева) и Эван Рэйчел Вуд в фильме «Каджиллионер».
(Мэтт Кеннеди / Focus Features)
«И я думаю, как художник, как сторонник художников, я думаю, что вещи, которые нереальны, могут сделать реальные вещи реальностью – например, фильмы могут вызвать настоящие изменения», – сказал Джули. «И поэтому в этом фильме это правда – вещи не должны быть на 100% правдивыми, чтобы быть реальными или создавать трансформацию».
Вуд добавила, что Старый Долио общался со своими родителями: «Это может сбивать с толку, потому что они невероятно одарены, чтобы казаться искренними. А иногда они убеждали себя, что делают с любовью. Так что это могло быть так. И обычно они знают, что сказать, чтобы манипулировать вами. Так что я не знаю, настолько ли это банально, как если бы они имели в виду это или нет. Я думаю, что то, что они сделали, и то, как они вырастили ее в своем сознании, было актом любви и оказалось невероятно оскорбительным ».
Джули написала сценарий к «Каджиллионеру» после работы над своим дебютным романом «Первый плохой человек». Она сказала, что она ушла из этого опыта, наслаждаясь перипетиями сюжетной механики больше, чем когда писала свои предыдущие сценарии для «Я, ты и все, кого мы знаем» и «Будущее». Но при написании «Каджиллионера» она также остро осознала, насколько сложным будет изменение тона на протяжении всего фильма, выстраивая и выстраиваясь до последнего момента у кассы.
После определенного момента в этом фильме все должно работать, чтобы довести до финального кадра.
Миранда Джули о поиске структуры «Каджиллионера»
«Когда я писал его, я подумал:« Эта работа получше », потому что это не похоже на другие фильмы, где можно постоянно менять вещи разными способами. После определенного момента в этом фильме все должно работать, чтобы создать финальный кадр. Я помню, как смотрел [rough-cut] сборка, которая всегда просто катастрофа, и желание выпрыгнуть из окна, но понимая, что концовка работает. Так что это было единственное, что я знал.
«Я не смог бы это исправить, если бы это не сработало. И даже на самом тяжелом этапе я сказал: «Хорошо, мы работаем над этим» ».
Премьера «Каджиллионера» состоялась в январе, а релиз изначально был запланирован на лето. Очевидно, что он создавался не с расчетом на пандемию, но есть что-то особенное в истории, в которой человек, жаждущий близости и привязанности, наконец нашел их.
«Я думаю, что Старый Долио всю свою жизнь старался быть невидимым для мира, – сказал Вуд, – но так стараясь получить одобрение родителей, любовь никогда не была безусловной. Это во многом основано на производительности. Так что, наконец, ее величайшая надежда и худший страх осознали: «О, меня видят», и не только меня видят, меня любят – это так сильно. Особенно в это время, когда мы все изолированы и лишены прикосновений, связей и всего прочего, мы все своего рода версии Старого Долио ».
Закусочная Алексея Калугина
Каджиллионер / Kajillionaire (2020)
О названии. Что означает слово «Каджиллионер» я понятия не имею. Пытался найти какое-то толкование, но — ничего. Даже Мультитран ничего не смогу об этом сказать. Так что, ежели у кого есть какие идеи на сей счет, буду рад услышать.
О самом фильме. Поначалу кажется, что смотришь легкую криминальную комедию, без стрельбы и мордобоя. Герои фильма — странноватая семейка, живущая в комнате с вечно текущей по стенам пеной и промышляющая мелким воровством и таким же мелким мошенничеством. Мама, папа и дочка со странным именем Олд Долио. Девочке 26 лет, но интеллект у нее, от силы лет на 11, ходит она постоянно в одной и той же бесформенной и безразмерной одежде и просто не представляет себе другой жизни кроме той, которой она живет. Актеры, вроде бы приятные — Дебора Уннгер, Ричард Дженкинс и Эван Рейчел Вуд. Но история отчаянно буксует. Главным образом потому, что в фильме нет ничего смешного, хотя режиссер и пытается отчаянно шутить.
На самом деле, фильм совершенно маразматичный, от начала до самого конца. Что хотел сказать режиссер, совершенно непонятно. Но, самое главное, что все персонажи в этом фильме исключительно гадкие. Ни один из них не вызывает ни малейшего сочувствия, ну или хотя бы желания узнать, что там с ним станет дальше. Нет ни малейшей черточки, за которую можно было бы зацепиться, чтобы попытаться понять внутренний мир героя. Потому что, у каждого из них вместо души — огромная черная дыра.
Герои фильма — люди, живущие только ради себя, ради своих, мелочных, ничего, по большому счету, не значащих интересов. Без подобных людей мир стал бы только чище и красивее. Ради этой прописной истины не стоило снимать фильм.
Автор текста: Алексей Калугин. Author: Aleksey Kalugin
This entry was posted on Понедельник, Март 29th, 2021 at 23:43 and is filed under Без рубрики. You can follow any comments to this entry through the RSS 2.0 feed. You can skip to the end and leave a comment. Pinging is currently not allowed.